沙叶新戏剧的特色
1.社会责任感
表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。
《假如我是真的》（知青李小璋）  
2.平民意识
忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而
求人化。《陈毅市长》
沙叶新戏剧的特色
3.喜剧风格
以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，
挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。
《寻找男子汉》
《陈毅市长》的结构特色
“冰糖葫芦式”的结构
    《陈毅市长》截取陈毅任上海市长期间的十个生活小故事，采用“冰糖葫芦式”的结构，十场写了十个彼此独立的故事。
戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是，为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫，最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代，使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看，像十出折子戏，合起来看，又有整体感。
三、高行健的戏剧
高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家
代表作
戏剧：《绝对信号》《野人》
      《车站》《彼岸》
长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》
文艺评论：《现代小说技巧初探》
          《对一种现代戏剧的追求》
《绝对信号》
1、提出当代青年命运这一严峻的课题。
   黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。
2、人物内心活动图象化。
3、小剧场、无场次的演出形式。
《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧
      受到贝克特（1969年获诺贝尔文学奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表现人生的荒诞。
 《野人》：多声部现代史诗剧。
 
第十四讲  90年代文学思潮
第一节  90年代文学转型
一、90年代文学转型的语境
1、随着市场经济中心的确立，人们的价值观念、行为方式和文化态度都发生了转变。
2、在市场化的商业社会中，由于大众传媒的发达和人们生活节奏的加快，文学的人文主义精神价值正在被淡化，文学日益边缘化和泛商品化。
3、文学的非意识形态化特征得到了强化。
二、90年代文学的全方位转型
1、题材杂多，载体多样；
2、价值立场、审美意识深刻分化，文学观念进一步开放；
3、诉诸生活流和原生态的日常性叙事，注重文体实验和形式探索，文学具有了独立话语权；
4、世俗化倾向，对现实、生活进行个人化体验和挖掘；
三、90年代文学转型潜藏的危机
1、商业化语境的负面影响；
2、发达的大众传媒的冲击；
3、低俗的品质；
4、过度的形式追求。
第二节  关注人文精神及其文化思潮
一、人文精神讨论概况
1、1993王蒙《躲避崇高》引发讨论。
2、王晓明等参与。《读书》杂志刊发一组讨论文章。
3、张承志和张炜提倡道德理想主义：呼唤古典人文情怀；思考现代道德人格；坚持理想信仰；呵护灵魂与宗教情感。如《心灵史》《柏慧》等。
二、文化保守主义
1、现代化与本化结合阐扬中华本土文化。
2、儒学在20世纪的创造性的转化。
3、文化保守主义倾向的作家作品：《白鹿原》《曾国藩》《雍正皇帝》等。
三、后殖民理论反思
1、反思质疑西方文明的普世性和文化殖民，张扬文化的民族性与本土性
2、思考全球化语境中中国文化的定位与建设。
第三节  女性主义文学思潮
一、几代女性写作概况
1、五四时期“人的觉醒”下的追求与迷茫。
2、十七年文学女性性别被遮蔽，与男人一样。
3、80年代中后期从自然层面肯定了女性的性别。
4、西方女性主义理论的影响下的文学呈现女性特有的经验世界。作为边缘性话语的文本探索，女性写作将话语建构、生存困惑和历史批判交织得最为惊心动魄。女性写作的展开背景是西方女性主义理论的进入和当代中国城市女性独立空间的空前提升，因此女性写作的起点充满了现代主义的浓重色彩。
二、私人化女性写作
1、对林白《一个人的战争》、海男《我的情人们》等的讨论。
2、对私人化女性写作内涵的理解。
三、女性主义写作的困惑与出路
1、狭隘边缘与孤芳自赏。
2、超性别意识。
 
第十五讲  女作家的创作
一、关于女性写作的发展
1 、首先理解“女性文学”、 “女性主义文学” “女性写作”等概念。
（1）所谓“女性文学”，应该是指一种由女性作家创作的主要表现女性意识的文学。
当然，对于什么是“女性文学”，也有不同的看法。有人认为，只要写的是女性，无论是男作家还是女作家创作的作品，都可以称为“女性文学”；也有人认为，只要是女作家的作品，都可以称为“女性文学”。还有人认为，只要是女作家写的女性的生活，就可以称为“女性文学”。因此，“女性文学”这一概念具有多义性。
（2）“女性主义文学”实际上是“女权主义文学”的一种变通说法。
 “女性主义文学”从本质上讲，是对男性社会的一种反抗，是“女权运动”在文学上的一种表现形式。由于女权运动和由此基础上产生的女权主义批评，强调的是女人的政治性和社会性特征，有意识地遮蔽女人的生理特征，（正如西蒙，波伏娃所说：“女人不是天生的，而是变成的。”）其主要目的是为了争取“男女平等”的社会地位，