很多年  记着市内的公共厕所  把钟拨到7点
很多年  在街口吃一碗一角二的冬菜面
很多年  一个人靠着栏杆  认得不少上海货
很多年  在广场遇着某某  说声“来玩”
很多年  从18号门前经过  门上挂着一把黑锁
很多年  参加同事的婚礼  吃糖  嚼花生

很多年  箱子里锁着一块毛呢衣料  镜子里脸默默无言
很多年  靠着一堵旧墙排队  把新杂志翻翻
很多年  送信的没有来  铁丝上凉着衣裳
很多年  人一个个走过  城建局翻修路面
很多年  有人在半夜敲门  忽然从梦中惊醒
很多年  院坝中积满黄水  门背后缩着一把布伞
很多年  说是要到火车站  说是明天
很多年  鸽哨在高蓝的天上飞过 有人回到故乡

 
从《大雁塔》与《有关大雁塔》看朦胧诗和新生代诗的区别

 
大雁塔（节选）  杨炼
在中国
古老的都城
我象一个人那样站立着
粗壮的肩膀，昂起的头颅
面对无边无际的金黄色土地
我被固定在这里
山峰似的一动不动
墓碑似的一动不动
记录下民族的痛苦和生命



可我却不能飞上天空、
象自由的鸟
和昔日从沙漠中走来的人们
驾驶过独木舟的人们
欢聚到一起
我的心在郁闷中焦急地颤栗
就让这渴望、折磨和梦想
变成力量吧


象积聚着激流的冰层，
在太阳下
投射出奔放的热情
我象一个人那样站在这里，
一个经历过无数痛苦、死亡而依然倔强挺立的人
……
我的青春将这样重新发芽

 
有关大雁塔     韩东


 
有关大雁塔
我们又能知道些什么
有很多人从远方赶来
为了爬上去
做一次英雄
也有的还来做第二次
或者更多
那些不得意的人们
那些发福的人们
统统爬上去
做一做英雄
然后下来
走进这条大街
转眼不见了
也有有种的往下跳
在台阶上开一朵红花
那就真的成了英雄
当代英雄
有关大雁塔
我们又能知道什么
我们爬上去
看看四周的风景
然后再下来
 



海子（1964—1989）原名查海生，安徽怀宁县人。1979年考入北京大学法律系。1983年毕业后任教于中国政法大学。1989年3月26日在河北山海关卧轨自杀。1984－1989年，海子创造了数量惊人的诗歌作品，包括短诗、长诗、诗剧和一些札记。其中影响最大是他的短诗，著名的有《面朝大海，春暖花开》《麦地》《以梦为马》《亚洲铜》等。出版作品有长诗《土地》，短诗选集《海子、骆一禾作品集》，《海子的诗》等。
漫谈海子诗歌的形式创造性
1.海子的抒情短诗大多以乡村经验为背景，以抒情的文字构造一个质朴、梦幻般的世界。
2.语言充满张力。将非诗化的、日常的语言和经验引入诗中，制造出强度的诗意效果。如：
              月亮，她是你篮子里纯洁的露水，太阳，我是你场院上发疯的钢铁（《太阳与野花》）
海子正是巧妙地利用了一种诗化的抒情体式与非诗化的日常词汇、经验间的张力，在不同语言类型风格的落差中，实现了一种“化腐朽为神奇”的转换，制造“陌生化”的效果。《面朝大海，春暖花开》是典型的例子
第十三讲  八十年代戏剧
 一、80年代戏剧概述
80年代戏剧发展的三个阶段：
  1977——1979，恢复期；
  1980——1985，探索期；
  1986——1989，总结期。
（一）、现实主义传统的恢复（1977—1979）
1.揭批“四人帮” 。苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》
2.从“神化”走向“人化”      沙叶新《陈毅市长》
3.揭示现实生活中的矛盾      崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》
4.反映城市生活的剧作       苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》
（二）、探索戏剧时期（ 1980－1985）
1. 探索剧兴起的时代背景
2. 探索剧的特征
(1)形式革新:结构散文化，叙事成分增加；戏剧时空自由转换，不同类别的时空相互重叠；
象征、隐喻、荒诞变形手法的运用；人物心理活动的舞台呈现；借鉴姊妹艺术，追求戏剧的综合性。
(2)内容革新:思考人的价值和生存的意义；追求对人的内心的透视和对灵魂的分析；追求主题的诗化、哲理化和多义性。 

3.80年代探索剧较有影响的作品：
  高行健《绝对信号》《车站》《野人》
  黎锦云《狗儿爷涅槃》
  宗福先《血，总是热的》
  马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》
  刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》
        《一个死者对生者的访问》
  沙叶新《寻找男子汉》
  陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》
（三）、探索戏剧的总结，小剧场运动时期（1986－1989）
1.立足戏剧本体，进行本土化的追求 ；以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。《狗儿爷涅槃》（狗儿爷陈贺祥、地主祁永年） 《桑树坪纪事》
2.小剧场运动的复兴与尝试 。
  以高行健《绝对信号》为标志
 
二、沙叶新的戏剧