14 ． 黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，著有《豫章黄先生文集》，与张耒、晁补之、秦观三人合称 “ 苏门四学士 ” 。陈师道，号后山居士，作诗以苦吟著称，黄庭坚称他为 “ 闭门觅句陈无己 ” ，著有《后山集》。
15 ． 宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的 “ 一祖 ” ，黄庭坚、陈师道、陈与义为 “ 三宗 ” 。
16 ． 张耒，字文潜，号柯山，著有《宛秋集》。
17 ． 晁补之，著有诗文集《鸡肋集》，词集《晁氏琴趣外编》。
18 ． 秦观，字太虚，改字少游，有《淮海集》、《淮海词》传世，被评为婉约词家的最杰出代表。
19 ． 贺铸，字方回，词集名《东山集》，词的特点是词采富丽，着色浓艳，有 “ 妖冶 ” 之风。
20 ． 周邦彦，字美成，号清真居士，词名自题〈〈片玉集〉〉后世亦题《清真集》后人评周词，称之为 “ 正宗 ” 、 “ 集大成（仅是对传统婉约词风而言） ” 。
21 ． 李清照，自号易安居士，词集《漱玉集》，曾作有一篇《词论》。
22 ． 陈与义，号简斋，有《简斋集》。
23 ． 朱敦儒，字希真，有词集《樵歌》传世。
24 ． 中兴四大诗人：杨万里、范成大、陆游、尤袤。
25 ． 杨万里，号诚斋，有《诚斋集》。
26 ． 范成大，号石湖居士，有《石湖居士诗集》、《石湖词》，是古代田园诗的集大成者，晚年在石湖所作《四时田园杂兴》组诗六十首，是他田园诗的代表作。
27 ． 陆游，字务观，号放翁，留有《剑南诗稿》、《渭南文集》，陆游的文章最具特色的是《老学庵笔记》和《入蜀记》以及《渭南文集》中的若干序跋记传文字。北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了 “ 笔记 ” 这一名称。宋代笔记的内容大致包括史料逸闻、风俗掌故、学术考辨、诗文赏析等。《老学庵笔记》内容涉及朝政时事、人物故旧、琐闻轶事，也记录了作者的读书心得、考辨成果。
28 ． 辛弃疾，子幼安，号稼轩，有《稼轩词》传世。诗人排遣苦闷有两条主要途径，一是向千古江山、风流人物寻觅知音，登临吊古、咏叹兴亡成为辛词中最常见的题材；另一条排遣途径是向自然寻求友朋，自然山水因而成为诗人英雄性格的化身或见证，为诗人奔走于笔下。自然景物在辛词中显得极富生命感和人情味，获得一种特殊的表现。作者将自己的思想感情外射到山水中，为自己活跃的生命寻找到另一块更广阔的天地。
29 ． 辛派词人有陈亮，刘过，刘仙伦，南宋后期的刘克庄、宋末刘辰翁等人，亦属辛派词人。
30 ． 江湖诗派：在四灵之后，又出现了一批飘逸江湖的诗人。临安书商陈起刊刻《江湖集》所录诗人大部分或为布衣，或为下层官僚，身份低微，也有少数人曾官要职。他们相互酬唱，以江湖习气标榜，因而被称为江湖诗派。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。戴复古，号石屏，有《石屏诗集》、《石屏词》。刘克庄，字潜夫，号后村居士，后人评其词 “ 与放翁、稼轩犹鼎三足 ” ， “ 岂剪红刻翠者比耶 ” 。
31 ． 姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。人们称姜夔这一流派为格律诗派。
32 ． 吴文英，号梦窗，有《梦窗词》。张炎在《词源》中称吴文英词为 “ 质实 ” ，以与姜夔的 “ 清空 ” 相比，并批评他 “ 凝涩晦昧 ” ， “ 如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。 ”
33 ． 王沂孙，号碧山，著有《碧山乐府》。代表作《齐天乐 · 蝉》，其中 “ 铜仙铅泪 ” 的典故，明显表达了亡国之痛。
34 ． 张炎，号玉田，有《山中白云词》。他的《词源》是一步很重要的词学理论著作，上卷论音乐，下卷论词的创作，主张 “ 清空 ” ，反对 “ 质实 ” ，推崇姜夔的 “ 骚雅 ” 。
35 ． 最早的诗话是北宋欧阳修的《六一诗话》，南宋后期严羽的《沧浪诗话》是一部最重要的宋代诗话。严羽，自号沧浪逋客。《沧浪诗话》分《诗辨》、《诗体》、《师法》、《诗评》、《考证》五部分，严羽对宋代影响最大的苏、黄两家诗风进行了严厉的批评，指出这两家是 “ 以文字为师，以才学论诗，以议论为诗 ” ， “ 盖于一唱三叹之音，有所歉焉。 ”
36 ． 以禅喻诗：他提出 “ 兴趣 ” 说，认为诗歌本质是 “ 羚羊挂角，无迹可求 ” ，他在说明这种诗歌本质时采用的是 “ 以禅喻诗 ” 的方法。以禅喻诗的风气始于北宋苏、黄等人，严羽直接以禅喻诗境，以参禅的 “ 妙悟 ” 喻对诗歌本质的领会。严羽认为诗的本质是不可言传的，只能依靠 “ 妙悟 ” 。这样，他就把以禅喻诗的运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的 “ 诗禅等一 ” 等论调。
37 ． 刘辰翁，号须溪，有《溪须集》他发展了 “ 评点 ” 这一新的文学批评形式。
38 ． 辽皇后萧观音作抒愁怨的《回心院词》十首，被誉为 “ 深得词家含蓄之意 ” ， “ 大有唐人遗意 ” 他的作品收录在王鼎的《焚椒录》中。
39 ． 院本杂剧和诸宫调是金代兴起的两种重要的文艺形式。
40 ． 元好问，字裕之，号遗山，他编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂编》。元好问的词为金源一代冠冕，兼有婉约和豪放风格，被张炎赞为 “ 有风流蕴藉处，不减周、秦 ” 。
41 ． 诸宫调：一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的，鼓子词是用一个曲牌反复演唱，赚词用同一宫调的若干曲牌联成套曲演唱，诸宫调则用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。因而容量大为扩充，音乐变化更为丰富，叙述手段也有相应的提高，除旁述外，也有故事中人物的自白。诸宫调有南、北诸宫调之分，北诸宫调又称 “ 弦索 ” 、 “ 搊 弹词 ” 。 诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。
42 ． 元杂剧基础是宋杂剧和金院本，大致可以分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧五种。
43 ． 四大爱情剧：《西厢记》、《倩女离魂》、《墙头马上》、《拜月亭》。
44 ． 元散曲的流行早于杂剧，在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为 “ 新乐府 ” ，主要有风情和隐逸两类。
45 ． 南戏产生于宋代。
46 ． 宋杂剧的表演体制一般分为艳段、正杂剧、杂扮三部分《梦粱录》说宋杂剧的特点是 “ 全用故事，务在滑稽 ” 。
47 ． 杂剧在结构体制上，一般是四折演一个完整的故事，折是音乐组织的单元，也是故事发展的自然段落，是二者的有机统一。剧本包括唱词（曲文）与宾白两大部分，唱词是剧本的主体。杂剧中人物动作、表情和舞台效果，叫做科范，简称科。
48 ． 杂剧在角色体制上，一般分为四大类：旦、末、净、杂。
49 ． 有关元代杂剧、作品的著录，首见于钟嗣成的《录鬼簿》。
50 ． 关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一，社会剧的代表作《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》。爱情婚姻剧都是以女主人公为主角的，代表作《救风尘》（人物：赵盼儿、周舍、安秀实）、《望江亭》、《拜月亭》、《诈妮子》。历史剧主要有《哭存孝》、《西蜀梦》、《单刀会》。关汉卿是本色派、豪放派的开创者。
51 ． 董解元集《西厢记》故事于大成，创作了《西厢记诸宫调》，它所讲述的张生、崔莺莺的爱情故事，源自唐代元稹的传奇《莺莺传》。
52 ． 《西厢记》是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本，它突破了杂剧的体制，以五本二十一折的长篇巨制演述崔、张故事，明人称《西厢记》为 “ 传奇之祖 ” 。
53 ． 元曲四大家：即关（汉卿）、白（朴）、马（致远）、郑（光祖），其中，马、白、郑属于以文才见长的作家，白、马属前期、郑属后期。
54 ． 白朴有杂剧 16 种，现存杂剧《墙头马上》、《梧桐雨》。《墙头马上》取材于白居易的新乐府诗《井底引银瓶》，男主人公裴少俊、女主人公李千金。《梧桐雨》是一出历史悲剧，取材于白居易的长篇叙事诗《长恨歌》和陈鸿的《长恨歌传》。王国维《宋元戏曲考》评此剧 “ 沉雄悲壮，为元曲冠冕。 ” 、
55 ． 爱情婚姻剧：前期：杨显之，外号 “ 杨补丁 ” ，代表作《潇湘雨》，石君宝《秋胡戏妻》本于汉刘向《故列女传 · 鲁秋洁妇》及汉乐府民歌《陌上桑》，女主人公罗梅英。尚仲贤《柳毅传书》、李好古《张生煮海》，带有神话色彩。后期：乔吉《扬州梦》以杜牧《遣怀》 “ 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 ” 取材于杜牧《张好好诗》及《序》，写杜牧与妓女张好好的风流韵事；《金钱记》本于唐人许尧佐的传奇小说《柳氏传》及 “ 韩寿偷香 ” 的故事，写唐代诗人韩翃的恋爱故事。《两世姻缘》是他的代表作。
56 ． 社会剧包括公案剧和家庭剧。元前期杂剧中，以李潜夫的《灰栏记》和《陈州粜米》。德国现代著名戏剧家布莱希特还将《灰栏记》改编为《高加索灰栏记》。元前期家庭剧的代表作家是郑廷玉，代表作《看钱奴》是一出著名的社会讽刺喜剧。其他还有武汉臣的《老生儿》、张国宾的《汗衫记》等。后期以秦简夫的家庭伦理剧《东堂老》（代表作，塑造了商人形象）、《赵礼让肥》、《剪发待宾》。
57 ． 历史剧：前期以纪君祥的《赵氏孤儿》成就最高。此外还有高文秀的《渑池会》、狄君厚的《介子推》、李寿卿的《吴员吹箫》、郑廷玉的《疏者下船》、孔学诗的《东窗事犯》等。水浒戏最著名的是康进之的《李逵负荆》、高文秀的《双献头》，李文尉的《燕青博鱼》等。以文人为题材的有王伯成的《贬夜郎》，费汉臣的《贬黄州》，宫天挺的《范张鸡黍》（取材于《后汉书 · 范式传》，《太和正音谱》评： “ 其词锋颖犀利，神采烨然，若健翮摩空，下视林薮，使狐兔缩颈于蓬荆之势。 ” 后期历史剧代表作家杨梓《霍光鬼谏》、《敬德不服老》、《豫让吞炭》三种。
58 ． 散曲包括小令和套曲两种主要形式。小令又称 “ 叶儿 ” ，一般是独立的单只曲子 , 它是散曲中最早产生的体制 , 是由民间小唱、唐诗宋词发展而来的 . 小令包括 “ 带过曲 ” 、 “ 重头小令 ” 。套曲也称 “ 套数 ” 、 “ 散套 ” ，由同宫调的三支以上只曲组成，也可以 “ 借宫 ” ，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。曲的出现是对词的一次重大变革。曲的对仗有 “ 合璧对 ” 、 “ 鼎足对 ” 、 “ 连璧对 ” 、 “ 连珠对 ” 、 “ 扇面对 ” 等。