    古诗一般指汉魏六朝的诗，包括乐府和这一时期文人的作品，我国古代就有到民间采集诗歌的传统。到了汉朝，专门设制了一个官署，叫做乐府，负责收集民族并为它们配上乐谱。后来，人们把这些配乐的歌辞也称为“乐府”。这就是所谓乐府古辞，此后，一些文人沿袭乐府旧题或模仿乐府体系写诗，这些诗虽然没有配乐，也称为乐府。到了中唐时期，白居易、元稹等人结合当时的时事，创乐府新题，掀起了一个现实主义的诗歌运动——新乐府运动，他们把自己写的这类诗叫做新乐府。
    齐梁时期，文人们开始认识到汉语的声调，并提出平上去入四声的概念。《南史陆厥传》：“永明末盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢  、瑯邪王融以气类相推榖。汝南周顒善识声韵，为文皆用宫商，以平上去入为四声。”又沈约传：“约撰《四声谱》”（按：这本书已经失传。）自调入神之作。武帝雅不好焉尝问周舍曰：“何谓四声”？舍曰：“天子圣哲”是也。）“四声的发现，是我国古典诗歌发展史上的一件大事。
    从此，文人们写诗时就有意识地安排字句，使各种声调的字在诗句中交错使用，形成节奏感和音乐美。这一时期，以沈约、谢眺等为代表的文人作诗讲究声律，他们提出所谓“四声八病”，主张写诗时要做到“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”这种诗体兴起于齐代永明年间，称为永明体。
    唐代初年，在永明体诗歌的基础上，形成了一种句数固定、押韵严格，讲究平仄和对仗的新诗体，这就是近体诗，也叫今体诗，格律诗。下面，我们根据格律诗的这四个特点，来谈谈它们的格律。
    古体诗的特点：
（1）不限句数、字数。有四言、五言、七言、和杂言。
（2）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声韵，可以换韵。
可用平声韵也可用仄声韵，可以换韵；
可以隔句押韵，也可句句押韵；
可以一韵到底，也可以几句一换韵。
    曹操《短歌行》
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
    五言如陶潜的《结庐在人境》：
结庐在人境，而无车马喧。问君何能而，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
    七言如岑参的《白雪歌送武判官归京》：
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
    杂言如李白的《蜀道难》：
 噫吁嘻！危呼高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然，尔来四万八千岁，不于秦塞通人烟。……
2、近体诗格律特点：
（1）句数固定(GO)
（2）押韵严格(GO)
（3）讲究平仄(GO)
（4）讲究对仗(GO)
1）句数固定
    1）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律（每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。
2）绝句共四句：有五绝（每句五个字）和七绝（每句七个字）。
    句数固定是格律诗的一个特征。排律的句数没有限制，可以延长到一百韵（即二百句）、二百韵（即四百句）之多。不过，句数固定并不是格律诗的根本特征，许多乐府诗、古体诗也正好与它们的字数句数相同，却不能算是格律诗。例如：
    玉阶怨     谢朓
夕殿下珠廉，流萤飞復思。长夜缝罗衣，思君此保极，
    梅花落    吴均
终冬十二月，寒风西北吹。独有梅花落，飘荡不依枝。
流连逐霜影，散漫下冰澌。何当与春日，共映芙蓉池。
     滕王阁     王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠廉暮捲西山南。
闻云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
    其中王勃的《滕王阁》被称为入律的古风。因为它在平仄与对仗方面都符合格律诗的要求。但前四句“渚”、“舞”、“雨”押韵（语、麌通韵），是仄声韵。后四句“悠”、“秋”、“流”押韵(尤韵)，是平声韵。这种仄声韵与平声韵交替，四句一换的形式，成为后来的入律的古风的典型。
（3）讲究平仄
“平仄”是近体诗中最重要的因素
例如：    《宿王昌龄隐居》（常建）
    清 溪 深 不 测，
    ― ― ― △ △
    隐 处 惟 孤 云（文）。
    △ △ ― ― ―
    松 际 露 微 月，
    ― △ △ ― △
    清 光 犹 为 君（文）。
    ― ― ― △ ―
    茅 亭 宿 花 影，
    ― ― △ ― △
    药 院 滋 苔 纹（文）。
    △ △ ― ― ―
    余 亦 谢 时 去，
    ― △ △ ― △
    西 山 鸾 鹤 群（文）。
    ― ― ― △ ―
（4）讲究对仗
1）什么是对仗
2）对仗的种类
①工对②宽对③借对④流水对
3）对仗的位置
（2）押韵严格 　　
 押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字。如：
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
1）近体诗的用韵合于平水韵。
隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书，分韵为193韵。
宋代，陈彭年、丘雍等重修《切韵》,改称《广韵》，分206韵。
南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵中规定可以同用合用的韵合并，成了107韵。
同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》合并为106韵。简称为“平水韵”。
格律诗的用韵
    韵在这里指汉语音节中的韵腹和韵尾，即除了声母、韵头以外的部分，例如“江”jiang，其中，j是声母，i是韵头，a为韵腹，ng为韵尾，就是ang。人们写诗时，韵头不同，但韵腹和韵尾相的字，都可以用来押韵，例如当（应当）dang、姜jing 、光uang 三个字声母不风吹草动，韵头不同（“当”字没有韵头），但韵腹和结尾相同，属于同韵的，因此可以押韵。人们把这些韵腹和韵尾相同的字归纳在一起，并用一个代表字来表示它，叫做一个韵部，也简称为韵。如诗韵中的东韵、冬韵、江韵、支韵等。另外还要区分声调。
《平水韵》的30个平声韵见1518－1519页
2）隔句押韵：近体诗除有的首句入韵外（首句押韵亦可不押），都是隔句押韵。
①一般只押平声韵
②一韵到底，中途不能换韵，也即近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）。不过有时邻韵也可以互押。并且宋代成为风气。
    韵的宽窄，依各韵所含字数的多少而定。字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等可称为宽韵，江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等可称为窄韵。由于窄韵字数少，写诗时打押韵字很不容易，所以有人称为险韵。另外有些韵，如微韵、删韵、侵韵等，字数虽然不多，但常见字多，也比较合用，因而诗人们也常常用。
    邻韵是指韵尾相同，主要元音相近的韵。例如东韵与冬韵，文韵与元韵，文韵与先韵、肴韵与豪韵等等。格律诗一般是一韵到底的。但从晚唐到宋代，许多诗人写七律时，往往有意在第一句安排一个邻韵字。
    格律诗和古体诗在用韵上的主要特点是：
①格律诗一般限用平声韵，虽有少数人用过仄声韵，但那是例外。古体诗不受这个限制，可平可仄。
②近体诗必须一韵到底，中间不能换韵，连邻韵的字也不许用，否则就叫出韵。
③除首句外，偶句必定入韵，奇句为从声，并在一首中绝对不允许有重复的韵脚。
    李商隐《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
    《安定城楼》　
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
第一首寒韵、第二手尤韵，都首句入韵。
    杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
    李益《喜见外弟又言别》
十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。　
别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。
    第一首押侵韵，首句不入韵；第二首押冬韵 ，首句也不入韵。
平   仄
    平仄是近体诗最重要的因素。
    平仄在诗和韵文中的作用就是构成一种节奏，长短高低互相结合。古体诗不大讲究平仄，原因在于当时还没有认识到声调的作用及特点。近体诗的平仄很严格。词也是如此。
    平：阴平、阳平
    仄：上声、去声、入声。
    五言诗的平仄共有四个基本的句式：
     （甲）仄仄平平仄     （乙）仄仄仄平平
     （丙）平平仄仄平     （丁）平平平仄仄
    甲、乙是仄起句；丙、丁是平起句。
    七言诗的平仄也有四个基本的句式：
    （甲）平平仄仄平平仄（乙）平平仄仄仄平平
    （丙）仄仄平平仄仄平（丁）仄仄平平平仄仄
    五言诗就是由这四个基本句式排列而成。如果仅考虑平仄，那么理论上共有24种组合。但是如果加入押韵，则只有四种组合。并且两种与另外两种还是一种变式，因而也可以看作只有两种。
    1、仄起仄收式（即首句的第一个字是仄声、最后一个字也是仄声。仄仄平平仄）：
    仄仄平平仄   平平仄仄平
    平平平仄仄   仄仄仄平平
    仄仄平平仄   平平仄仄平
    平平平仄仄   仄仄仄平平
例诗：杜甫《旅夜书怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
    押尤韵。独：入声。至于首句入韵与否，就在于首句是平声还是仄声。平则押，仄则否。译文：微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着。星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。我难道是因为文章而著名，年老病多也应该休官了。自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。 
有关“粘”和“对”
    在格律诗中，奇偶相配的两句构成一个单位，叫做联，绝句有两联，律诗有四联。在律诗的四联中，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。绝句可看作是律诗中截取出来的两联。每一联的第一句叫出句，第二句叫对句，同一联的出句与对句，下一联的出句和上一联的对句都有严格的平仄或对仗关系 。
    ①每一联中，出句的平仄和对句的平仄应该对立。这就是所谓“对”。如果是首句入韵的诗，因为首句最后一个字是平声，所以不可能与对句完全对立，但也要求出句与对句的第二个字（五言诗）或第二、第四（七言诗）对立。如果不符合这种“对”的规律，诗家称之为“失对”。唐宋的格律诗失对的现象是很少的。
    ②后一联出句的第二个字必须与前一联对句的第二个字平仄相同。这叫做“粘”，否则叫做“失粘”。唐人的格律诗，由于格律仍未完全成熟，所以有少数失粘的情况。到了宋代以后，失粘的现象就很少见到了。
    格律诗和平仄安排，就是在这种种句式的基础上，遵照“对”和“粘”的规则构结而成的。
    2、仄起平收式（即首句的第一个字是仄声、最后一个字是平声。仄仄仄平平）：
    仄仄仄平平   平平仄仄平
    平平平仄仄   仄仄仄平平
    仄仄平平仄   平平仄仄平
    平平平仄仄   仄仄仄平平
    比较仄起仄收式与仄起平收式可知，两者只是第一句（首句）不同，其他没有差别。
例诗：王勃《送杜少府之任蜀州》
    城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
    押真韵。别：入声。首句入韵。“三秦”，泛指长安附近。项羽破秦后，把秦国原来的地盘分为雍、塞、翟三国，封秦朝的三个降将为王，称为“三秦”。“城阙辅三秦”，是说京城长安周围有三秦夹辅着。“五津”，是杜少府要去的地方。四川的岷江从灌县到犍为这一段有白华津、万里津等五个渡口，称“五津”。
    3、平起仄收式（即首句的第一个字是平声、最后一个字是仄声。平平平仄仄）：
    平平平仄仄   仄仄仄平平  
    仄仄平平仄   平平仄仄平
    平平平仄仄   仄仄仄平平
    仄仄平平仄   平平仄仄平
例诗：王维《山居秋暝 》
    空山新雨后，天气晚来秋。
    明月松间照，清泉石上流。
    竹喧归浣女，莲动下渔舟。
    随意春芳歇，王孙自可留。
    押尤韵。竹、歇：入声。
    4、平起平收式（即首句的第一个字是平声、最后一个字也是平声。平平仄仄平）。这一格式比较少见：
    平平仄仄平   仄仄仄平平  
    仄仄平平仄   平平仄仄平
    平平平仄仄   仄仄仄平平
    仄仄平平仄   平平仄仄平
例诗：李商隐《晚晴》
    深居俯夹城，春去夏犹清。
    天意怜幽草，人间重晚晴。
    并添高阁迥，微注小窗明。
    越鸟巢干后，归飞体更轻。
    押庚韵。夹、迥：入声。首句入韵。夹城：城门外的曲城。幽草：生长在幽暗处不被人注意的小草。高阁迥：高阁，诗人居处的楼阁。迥，远。微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。首联写初夏凭高览眺所见的晚晴，颔联写得浑融概括，深有托寓(托寓着诗人的身世之感)。颈联转而对晚晴作工致的描画。末联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。 
七言诗的平仄
    七言诗就是在五言诗前加平平或仄仄。即平前加，仄前加平。
    七言诗的四个基本的句式：
    （甲）平平仄仄平平仄（乙）平平仄仄仄平平
    （丙）仄仄平平仄仄平（丁）仄仄平平平仄仄
    1、仄起平收式。即首句是“仄仄平平仄仄平”，实际上也可以看作是五言诗的“平起平收”式，即“平平仄仄平”。
    仄仄平平仄仄平   平平仄仄仄平平  
    平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
    仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
    平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
例诗：陆游《书愤》
    早岁哪知世事艰，中原北望气如山。
楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
    押先韵。
    2、仄起仄收式，即首句为“仄仄平平平仄仄”，与上式只有首句差异。略。
    3、平起平收式，即首句为“平平仄仄仄平平”，相当于五言的仄起平收式：
    平平仄仄仄平平   仄仄平平仄仄平
    仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
    平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
    仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
    第四种为平起仄收式，即首句为“平平仄仄平平仄”，与第三种也是首句差异。略。
例诗：苏轼《新城道中》
    东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
    岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
    野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
    西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。
    押庚韵。竹、知、崦：入声。① 新城——宋代杭州的一个属县，在今浙江省富阳县。②积雨——多日不停的雨。③絮帽——丝绵帽子。④铜钲——铜锣。⑤西崦——山，西面山里。⑥饷——给在田间劳动的人送饭。
练习：默写平仄格律及标注
    一、默写：
    五言仄起仄收式、七言仄起仄收式
    二、标注平仄
    杜甫《月夜》
    今夜鄜州月，闺中只独看。 （月、只、独：入声）
    遥怜小儿女，未解忆长安。
    香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（湿：入声）
    何时倚虚幌，双照泪痕干。
    韩愈《左迁至兰关示侄孙湘》
    一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
    欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
    云横秦岭家何在，雪拥兰关马不前。
    知尔远来应有意，好收吾骨瘴江边。
    夕、八、惜、雪、瘴：入声
有关拗救
    律句的节奏
    节奏使音乐中交替出现的有规律的强弱快慢现象。在律诗中，所谓交替出现的有规律的强弱快慢现象就是通过平仄的交替使用来体现的。所谓平仄交替是以节拍为单位进行交替的而不是一单字为单位进行交替，如平平/仄仄/平平，或仄仄/平平/仄仄。律句除句末一字外均由两个字构成一个节拍，每个节拍即为一个交替单位。有的书上把节拍叫做音步。句子最后一个字一位在句尾，念完一句后需要停顿一下，差不多延长半拍，所以最后一个字独立为一拍。 
    五言律诗共有三个节拍，即二二一，诗例如“白日—依山—尽”。七言律诗共有四个节拍，即二二二一，诗例如“沉舟—侧畔—千帆—过”。组成节拍的两个字可以同是平声或仄声，也可以是平仄不同的两个字。节拍由平仄不同的两个字组成时，节拍的性质取决于后一字的声调，如“仄平”算平声拍，“平仄”算仄声拍，因为后一字是在节奏点上，起着定音的作用。也正是由于这个原因，律诗对每一节拍中的二个字平仄的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的要求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。
    律句的意义单位常与节奏单位保持一致，例如：
    白日——依山——尽，黄河——入海——流。
    国破——山河——在，城春——草木——深。
    但是也有意义单位不能与节奏单位保持一致的情况，例如：
    野火——烧——不尽，春风——吹——又生。（意义单位）
    野火——烧不——尽，春风——吹又——生。（节奏单位）
关于“一三五不论，二四六分明”
     “一三五不论，二四六分明”是关于律句平仄排列规则的简明说法。这是对七言诗而言的，对五言诗来说，就是“一三不论，二四分明”。所谓“一三五不论”，是指七言诗每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，即可用平字亦可用仄声字，因为这些字都不在节奏点上。所谓“二四六分明”，是指七言诗每句的第二、四、六字的平仄必须严格掌握，不能随便变更，因为这些字都在每一节拍的节奏点上，决定一个节拍的性质。
        记住这两句话可以较迅速的掌握律句平仄的排列规则，但是这两句话并不全面，他没有将古人对律句平仄的一些特殊规定包括进去。这些特殊规定有二：一不能“犯孤平” ；二不能出现“三平调”。“犯孤平”和“三平调”都是诗家的大忌。据王力《汉语诗律学》95页，《全唐诗》中只找到两个犯孤平的例子：1高适《淇上送韦司仓》：“醉多适不愁。”2李欣《野老曝背》：“百岁老翁不种田”。
    甲式：△△/――/△     ――/△△/――/△