当代文学笔记(横版格式,方便打印背诵)(7)
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3.散文真正具有“形散而神不散”,表达方式没有固定格式,潇洒自然,语言流畅讲究,文笔游走灵活,联想奇妙,思路开阔,感情自然流露。
4.语言流丽酣畅、凝练生动,具有“林中漫步”和“灯下谈心”的行文风格。
不足:过于强调知识性,有些冗杂拖沓之感;强调哲理,表现出说教气。
四、刘白羽的散文
刘白羽(1916-):现代著名作家,北京通州人。在散文、报告文学和小说创作方面都有所成就。长篇小说《第二个太阳》荣获第三届茅盾文学奖。出版的散文集有《红玛瑙集》《秋窗偶记》《冬日草》《平明小札》《刘白羽散文选》。他的散文基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民,具有深刻的哲理性,风格激越、刚健,闪耀着时代的光彩。
刘白羽散文的特点:
1.散文的基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民,具有深刻的哲理性。
2.善于使用对照手法制造波澜,结构错落有致。
3.融情于景,借以抒写壮怀激烈的诗情,是刘白羽散文的基本特色。
4.雄浑豪放,是刘白羽散文的基本风格。
第五讲 十七年戏剧
一、十七年戏剧概述
(一)戏曲改革
(二)当代话剧的变革
(三)当代歌剧的发展
(一)戏曲改革
1.当代戏曲改革
1949-1957年间,戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新;
1958-1966年间,戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命;进入新时期,戏曲改革的主要内容和特征则是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。
2.戏曲的推陈出新
第一次戏曲改革发生在1949-1957年间,主要内容和成就是传统剧目的“推陈出新”,即“改戏”。
在剧目上,把宣扬封建迷信思想和封建伦理道德剧清除了舞台,纯洁和净化了戏曲舞台;
对一些剧目的思想进行改造,抑浊扬清;
一批话剧改造者加盟戏曲队伍,新的戏剧理念的传播,提高了传统戏曲的艺术水准。出现了如京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英台》、昆曲《十五贯》等。
3.京剧现代戏的革命
1958-1976年戏曲改革主要成就是京剧现代戏的重大突破,使京剧现代戏成为一种新样式而得到观众承认。
革命现代京剧对传统形式的改革:
吸收融合了话剧的写实观念,采用写实布景,打破了“随意赋形”的传统舞美体制;
把话剧的分场、分幕用于戏曲,戏曲的情节更为集中,使戏曲的时空不固定原则发生了变革;
打破了京剧的脸谱化,依照生活真实地刻画人物;
改变了传统戏曲“千部一腔”的音乐体制,歌剧和交响乐被引入京剧,新唱腔、新板式和人物主题音乐运用于现代京剧。
出现了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等京剧现代戏。
弊端是:话剧加唱的模式流行;京剧现代戏“样板化”一统天下。
(二)当代话剧的变革
“第四种剧本”
1956年出现了当代话剧创作的第一次高潮,涌现出岳野《同甘共苦》、杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》等较有影响的话剧。这些剧本一方面突破 “人性”、“人道主义”的禁区,大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界;另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区,大胆干预生活,揭露现实生活中存在的矛盾和冲突,被称为“第四种剧本”。“第四种剧本”是相对于三种主流剧本(表现先进和保守斗争的工厂剧本;入社和不入社斗争的农村剧本;我军和敌军斗争的部队剧本。)而言的。
1958-1962年间,出现了历史剧创作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》,田汉的《关汉卿》《文成公主》,老舍的《神拳》,曹禺的《胆剑篇》等。
其主要内容:一是为历史人物翻案;二是以发掘历史精神鼓舞今人;三是总结历史经验以警后人;四是歌颂历史人物。
1962年后,出现了“社会主义教育剧”的繁盛。图解阶级斗争的如《夺印》,为错误思想张目的如《千万不要忘记》《年轻的一代》。
(三)当代歌剧的发展
歌剧发展的两种倾向:
1.倾向于话剧,音乐采用西方歌剧与中国传统戏曲的结合,如《白毛女》;
2.完全倾向于西方歌剧。1957年后,掀起了歌剧的一个高潮,出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。
这些歌剧们的特征是:
a) 情节结构倾向于戏曲,具有传奇色彩;
b) 歌唱、说白与表演并重;
c) 音乐大多采用民歌和传统戏曲形式;
d) 内容和英雄形象为人民所熟知,便于流传。
e) 弊端是把“戏曲化”成为了歌剧的唯一道路。
二、老舍的话剧《茶馆》
《茶馆》是当代话剧的经典作品。创作于1957年,一直到1979年,人们才认识到它的价值。1980年,《茶馆》应邀到西欧演出,被西欧戏剧界人士誉为“远东戏剧的奇迹”,西德曼海姆民族剧院为《茶馆》的演出升起了五星红旗;1983年,《茶馆》在美国演出,被美国人誉为中国的《推销员之死》(美国剧作家阿瑟•密勒的名作),轰动了美国。
《茶馆》的主要艺术特色
1. 《茶馆》艺术构思独特。
1)采取反描法,描绘了三个时代三个社会;
2)使用侧面透露法,选择茶馆这个窗口来透视整个中国半个世纪的社会面貌;
3)人像展览法来结构戏剧。
主要人物王利发、常四爷、秦仲义从壮年到老年,贯穿始终;
次要人物二德子、唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、吴祥子则父子相承;
其它人物召之即来,挥之即去。
2. 艺术结构上采用纵横交错、虚实结合的座标式结构,每一幕穿插一个怪异事件。
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