小诗体:是在周作人翻译的日本短歌、徘句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要作者有冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等人。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓人生哲理或美的情思。小诗的出现，一方面表现了诗人对诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙情感与感受的努力。小诗体在新诗的发展史上具有过渡的意义。

纯诗:1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》中提出"纯诗"这一概念，即"纯粹的诗歌"。穆木天所谓的"纯诗"包括两个方面，一是诗与散文有着完全不同的领域，主张"把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任"；二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，"诗是要暗示的，诗最忌说明的"。早期象征派诗人提出的"纯诗"概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化:从强调诗歌的抒情表意的"表达"功能转向"自我感觉的表现"功能。
湖畔诗派1922年3月，应修人、汪静之、潘漠华、冯雪峰四人在杭州结成湖畔诗社后，效仿英国十九世纪英国浪漫主义作家湖畔派三诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞的风格，以中国的湖畔派诗人自居，并于1922年出版了第一本诗歌合集，书名为《湖畔》和《春的歌集》。

湖畔派诗人是指十九世纪英国浪漫主义运动中较早产生的一个流派。主要代表有华兹华斯(1770-1850)、柯勒律治(1772-1834)和骚塞(1774-1843)。由于他们三人曾一同隐居于英国西北部的昆布兰湖区，先后在格拉斯米尔和文德美尔两个湖畔居住，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。

新格律诗派1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社，开始是个俱乐部性质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团。新格律诗派因此逐步形成，由于新格律诗派源自于新月社,所以也称为新月派。1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，团结了一大批后期"新格律诗派"的新诗人。新格律诗派是中国新诗史上活动时间长并在创作中取得了较高成就的诗派。新格律诗派提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡格律诗，主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产生了较大的影响。在新格律诗派诗人中，徐志摩是最有代表性的杰出诗人。

闻一多的三美主张是：建筑美，即是诗歌的形式要整齐，每一句话的字数差不多；音乐美，即是音韵语句节奏铿锵，押韵；绘画美，是指词藻的选用,即诗歌语言要具有色彩感。闻一多先生的诗歌在艺术上有着独特的风格。由于追求艺术上的严谨，使得他的诗大多有富于浪漫气息的幻想，严谨奇特的构思，火山爆发式的激情，一咏三回环的语势，以及比喻、夸张、象征、反复等修辞手法的灵活运用等特点。诗集《死水》中《发现》、《一句话》、《死水》等诗篇，写得或激愤、或悲痛、或豪迈热烈，抒发了诗人对祖国命运的忧虑与关切，表达了诗人强烈的爱国热情

三美与其创作 作为前期新月派的主将之一，闻一多的诗歌理论对新月派诗人（包括徐志摩）有着很大影响。 其诗论的核心内容是讲究诗的 “ 三美 ” ：音乐美、绘画美、建筑美。 其诗论的核心内容是讲究诗的 “ 三美 ” ：音乐美、绘画美、建筑美。 闻一多的诗歌创作实践了这些主张。 闻一多的诗歌创作实践了这些主张。 就闻一多的全部诗作来看，第一部《红烛》多为自由体，带有浓厚的浪漫主义色彩，也有唯美主义的印痕；第二部《死水》则诗风明显变化，转向格律体，颇具新古典主义倾向，而现实主义精神也有增强。 就闻一多的全部诗作来看，第一部《红烛》多为自由体，带有浓厚的浪漫主义色彩，也有唯美主义的印痕；第二部《死水》则诗风明显变化，转向格律体，颇具新古典主义倾向，而现实主义精神也有增强。 《死水》集以其新格律体的模范实践，成为闻一多对新诗发展的独特贡献。 《死水》集以其新格律体的模范实践，成为闻一多对新诗发展的独特贡献。

音乐的美，主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。 音乐的美，主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。 闻一多在继承我国古典诗词中的 “ 顿 ” 、借鉴西方十四行诗（商籁体）的 “ 音节 ” 的基础上，根据现代汉语的特点而提出 “ 音尺 ” 。 闻一多在继承我国古典诗词中的 “ 顿 ” 、借鉴西方十四行诗（商籁体）的 “ 音节 ” 的基础上，根据现代汉语的特点而提出 “ 音尺 ” 。 它由音节组合而成，又称 “ 音组 ” 。 它由音节组合而成，又称 “ 音组 ” 。 他还具体提出一行诗中音尺的排列可以不固定，但每行的三字尺、二字尺的数目应该相等，以见出新格律体诗的音乐美，其最重要的表现就是节奏感要强。 他还具体提出一行诗中音尺的排列可以不固定，但每行的三字尺、二字尺的数目应该相等，以见出新格律体诗的音乐美，其最重要的表现就是节奏感要强。 《死水》是闻一多自认为 “ 第一次在音节上最满意的试验 ” （原注：闻一多《诗的格律》，《晨报副刊 • 诗刊》第7号，1926年5月）的力作。 《死水》是闻一多自认为 “ 第一次在音节上最满意的试验 ” （原注：闻一多《诗的格律》，《晨报副刊 • 诗刊》第7号，1926年5月）的力作。 全诗5节20行，每一行都是9个字（9个音节），这9个音节均由一个 “ 三字尺 ” 和3个 “ 二字尺 ” 组成（或2232、或2322，也有3222），最后都以双音节词结尾。 全诗5节20行，每一行都是9个字（9个音节），这9个音节均由一个 “ 三字尺 ” 和3个 “ 二字尺 ” 组成（或2232、或2322，也有3222 ），最后都以双音节词结尾。 虽然音节的排列顺序不完全相同，但其总数却完全一致（4个音尺），在变化中保持着整齐，参差错落，兼以抑扬顿挫，加 上“ 沦 ” 与 “ 羹 ” 、 “ 花 ” 与 “ 霞 ” 、 “ 沫 ” 与 “ 破 ” 、 “ 明 ” 与 “ 声 ” 、 “ 在 ” 与 “ 界 ” 相协，每节换韵，富于变化，读来朗朗上口，节奏感、韵律感很强，却有音乐般的美感。 虽然音节的排列顺序不完全相同，但其总数却完全一致（4个音尺），在变化中保持着整齐，参差错落，兼以抑扬顿挫，加上 “ 沦 ” 与 “ 羹 ” 、 “ 花 ” 与 “ 霞 ” 、 “ 沫 ” 与 “ 破 ” 、 “ 明 ” 与 “ 声 ” 、 “ 在 ” 与 “ 界 ” 相协，每节换韵，富于变化，读来朗朗上口，节奏感、韵律感很强，却有音乐般的美感。