三、论述题

１、谈谈贝多芬的交响曲创作

答：贝多芬是集古典主义之大成，开浪漫主义之先河的德国作曲家。

代表作品：声乐《庄严的弥撒》、《费德里奥》（唯一一部歌剧）

器乐曲 钢琴《月光》、《悲怆》、《暴风雨》、《热情》

交响曲《第三英雄交响曲》、《第五命运交响曲》、

《第六田园交响曲》、《第九合唱交响曲》

贡    献：1、发展了交响套曲结构，加强音乐素材之间的冲突，第三乐

章以谐谑曲取代小步舞曲。

2、加强管弦乐队的配器色彩的丰富性。

3、是标题交响曲的奠基人和声乐套曲的首创者。

4、创立声乐器乐相结合的形式。如《贝九》。

音乐风格：1、音乐内表现自由、平等、博爱。

2、新的交响思维和表现手段。

3、对比存在于主题之间、乐章之间、音乐性格与形象之间。

评    价：是交响音乐史上的里程碑，无论是音乐创作观念上，还是创作

手法上的运用都对后世产生了极其深远的影响。他既是集古典主义大成者，

也是开启浪漫主义大门之人。其作品与海顿、莫扎特相比更具内省性，以

英雄为创作核心，具有戏剧性、悲剧性、英雄性、史诗性的风格特征，是

多元化的体现，晚期作品抒情、沉思预示着浪漫主义风格的来临。

２、简述１９世纪民族乐派的发展状况

答：形成于十九世纪中叶，是浪漫主义乐派的分支，与德、法、意的音乐

创作传统相对比，在创作题材上鲜明体现本民族历史、风俗、精神内涵等

特征的创作群体。

艺术特点：1）是浪漫主义音乐得继续发展。

2）为浪漫主义文化增添新的血液和丰富的音乐内容。

风格特点：1）采用本民族的历史和传统作为创作题材。

2）运用民族音乐材料和本国语言作为民族表现形式，形成具有

不同民族特点的音乐风格。

流  派 ：俄罗斯、捷克、挪威、芬兰

代表乐派及人物：

1）(捷)斯美塔那（捷克音乐之父）：歌剧《被出卖的新嫁娘》、《布兰登堡

人在波西米亚》；交响诗套曲《我的祖国》中的《沃尔塔瓦河》；

弦乐四重奏《我的生活》

2）(捷)德沃夏克：交响曲9部《第九“自新大陆”交响曲》、《b小调大

提琴协奏曲》、《Ｆ大调弦乐四重奏》；艺术歌曲《母亲教我的歌》；

歌剧《水仙女》；交响诗《水妖》。

3）(俄)格林卡（俄罗斯音乐之父）：歌剧《伊凡·苏萨宁》（第一部俄罗斯

歌剧）、《鲁斯兰与柳德米拉》（普希金同名长诗而作）；管弦乐《卡马林

斯卡亚》；歌曲《记得那美妙的瞬间》。

4）“强力集团”（巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基

—科萨柯夫）。

①巴拉基列夫：交响诗《塔玛拉》；钢琴幻想曲《伊斯拉美》。

②里姆斯基—科萨柯夫：歌剧《金鸡》、《雪娘》、《五月之夜》；交响组曲

《天方夜谭》（《舍赫拉查德》）

③穆索尔斯基：歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》、《霍凡斯基之乱》；钢琴套曲

《图画展览会》（拉威尔改变为管弦乐）；艺术歌曲《跳蚤之歌》；交响诗

《荒山之夜》、《莫斯科河上的黎明》

④鲍罗丁：歌剧《伊戈尔王》；交响乐《b小调第二交响曲“勇士”》；

交响音画《在中亚西亚草原》。

5）[挪]格里格：戏剧配乐或管弦乐组曲《培尔·金特》（易卜生的话剧）、

《a小调钢琴协奏曲》、声乐套曲《山之精灵》。钢琴小品创始人。

6）[芬]西贝柳斯：交响音诗《芬兰颂》；管弦乐组曲《列敏凯能》

３、试论肖邦的钢琴音乐创作

答：肖邦是浪漫主义上半期波兰钢琴家、作曲家。舒曼评价肖邦的音乐是

“隐藏在花丛中的大炮”，肖邦和李斯特被称为是巴黎乐坛上的“双璧”。

代表作品：《c小调革命练习曲》、《谐谑曲》、《e小调第一钢琴协奏曲》、

《f小调第二钢琴协奏曲》、《幻想即兴曲》、《雨滴前奏曲》

《﹟f小调波罗奈兹舞曲》、

风格特征：1、音乐具有强烈的爱国主义热情和深刻的精神内涵。

2、音乐不是描绘性的，而是充满诗意的抒情自由的。

3、丰富的音型织体，富于想象力的踏板和独特节奏。

贡    献：1、首创了器乐上的叙事体裁，还创作了许多内容形式统一的

体裁。如波兰舞曲、小夜曲、谐谑曲。

2、在挖掘和丰富钢琴的表现力，扩大和提高钢琴的表现范围

上具有卓越的贡献。

评    价：是浪漫时期惟一一位完全献身钢琴音乐的重要作曲家，是典型

的浪漫主义音乐语言的创造者之一，是最纯真的浪漫主义钢琴诗人，具有

民族性和革命性。

作品中常用的三种音乐舞曲体裁：玛祖卡、波罗奈兹、圆舞曲

４、试论舒伯特的艺术歌曲创作

答：舒伯特是19世纪浪漫主义奥地利作曲家，称“歌曲之王”。

代表作品：声乐《鳟鱼》、《魔王》、《流浪者》、《小夜曲》、《圣母颂》、

《纺车旁的玛格丽特》、《死神与少女》、《致音乐》声乐套曲

《美丽的磨坊女》、《冬之旅》器乐曲 《第八交响曲》（未完成）

《第九交响曲》、《鳟鱼钢琴五重奏》、《死神与少女弦乐四重奏》

《流浪者幻想曲》、歌剧 《罗沙蒙特》 作品集《天鹅之歌》

音乐特征：A：声乐：歌词与音乐相同统一、交融；伴奏对歌曲的意境与

气氛起了重要的表现与作用。B：器乐：具有抒情性、深情性的古典主义

与歌唱性特征的浪漫主义音乐的双重特征。                

贡    献：他赋予歌曲极高的艺术性，提高了他在音乐体裁中的地位，被

称为“歌曲之王”。              

评    价：他将自己全部的幻想与热情注入传统形式中，使贝多芬后的德

奥音乐继续沿着优秀的传统向前发展。          

2003年试题

一、名词解释      

1、俄国五人团：俄国19世纪60—70年代出现的作曲家小组，他们多

数不是以音乐为专门职业，而是在业余时间里从事创作，时常汇聚在一

起探讨作品，交流艺术思想和创作经验，他们主张格林卡的创作道路，

书写俄国的历史、现实和民间传说，提倡音乐应体现民族个性。五大代表：

（巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨柯夫）。

２、新教圣咏：又称众赞歌，16世纪德国宗教改革领袖马丁·路德编写的

宗教歌曲集，是基督教新教的赞歌。歌词方言化，曲调简化，主要采自民歌或出自马丁·路德之手。其中创作的《我们的主是坚固的堡垒》被恩格斯称为“16世纪的《马赛曲》”。

３、交响诗：19世纪浪漫乐派器乐曲体裁之一，李斯特首创。从交响曲发展而来是一种单乐章、标题性的管弦乐曲。一般取材于文学名著、历史传奇。

４、古艺术：约公元12—13世纪以巴黎乐派（法国巴黎圣母院）为中心形

成的哥特式风格的复调音乐创作时期。

５、Gregoren Chant——格里高利圣咏

形成过程：公元六世纪末，罗马教皇格里高利一世为了统一规范各地的音乐

礼仪而编写了宗教歌曲集，到公元九世纪在查理曼大帝的强制推广下得到进

一步修订推广。

历史意义：是西方音乐史上第一种艺术音乐形式，也是惟一的单音音乐形式，是西方近代音乐创作的基础。

基本特征：A：无伴奏，无固定节奏B：歌词源于《圣经》C：单音音乐形式

D：由男声演唱，并用拉丁文  　E：用教会调式分类整理

F：用纽姆记谱法记谱

用    途：日课经文、作弥撒

演唱形式旋律类别：演唱方式：独唱、齐唱、交替式和应答式；  

旋律类别：音节式、旋律式、音团式

风    格：冷静超脱、肃穆节制

二、音乐史常识填空

１、《马太受难乐》是由作曲家巴赫创作的。

注：另外两部是《约翰受难乐》、《路加受难乐》

２、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》是由法国作曲家柏辽兹创作的。

注：另外三部体裁  歌剧《罗密欧与朱丽叶》——法国古诺

舞剧《罗密欧与朱丽叶》——俄国普洛克菲耶夫（另外有《彼得与狼》）

幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》——俄国柴科夫斯基

知识连接：１、柏辽兹是标题交响曲的首创人，代表作《幻想交响曲》。具

有固定乐思的创作手法。贝多芬是标题交响曲的奠基人。作品《田园》。

２、柴科夫斯基的其他代表作三部舞剧《睡美人》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》。

３、歌剧《鲍里斯·戈尔多诺夫》是由作曲家穆索尔斯基创作的。

注：其他代表作《跳蚤之歌》、《图画展览会》

五人团：巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨柯夫

４、交响诗《佩里亚斯与梅丽桑德》是由作曲家勋伯格创作的。

注：歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》是由法国作曲家德彪西创作的

德彪西是印象主义音乐之父。另外，还有法国的拉威尔《达芙妮与克罗埃》、

《库泊兰墓铭志》、《鹅妈妈组曲》；法国的杜卡《魔法师的弟子》；意大利的

莱茨彼基著名的罗马三部曲《罗马的松树》、《罗马的节日》、《罗马的喷泉》

5、声乐套曲《诗人之恋》是由作曲家舒曼创作的

注：舒曼还有一部是《妇女的生活与爱情》；舒伯特的两部声乐套曲是

《冬之旅》、《美丽的磨坊女》

6、1450-1600年是西方音乐史上的文艺复兴时期

7、“晚期的巴洛克三杰”是指作曲家巴赫、亨德尔、D斯卡拉蒂

注：D斯卡拉蒂是创作钢琴奏鸣曲；A斯卡拉蒂是创作意式正歌剧

8、法国组曲是由四首古钢琴曲组成

9、勃拉姆斯一生创作了四部交响曲

注：第一交响曲“悲怆”》（《贝多芬第十交响曲》）、《第二交响曲“田园”》、《第三交响曲“抒情”》、《第四交响曲“悲剧”》或《帕萨卡利亚》

10、“他不是小溪，而是大海”是指作曲家巴赫

注：巴赫又称“近代音乐之父”、“复调音乐大师”

三、论述题

试述舒曼的音乐思想及音乐创作的艺术特色。

1、历史地位：德国早期浪漫主义高潮时期的重要作曲家、音乐评论家。