1 、杜甫的生平。        杜甫，字子美，世称杜少陵，后人又称他为杜工部。        2 、理解：杜甫诗《望岳》（岱宗夫如何）《春望》和《登岳阳楼》的精神风貌和思想情感。        《望岳》具有昂扬的情调和自信，心胸开阔，气魄雄伟，不亚于李白。        《春望》诗中含国恨家愁，使诗人的头发都白了。        《登岳阳楼》杜甫此时已一身病痛，自身难保，可他惦念的却是京师关山北面的边防吃紧，为国家的安危流泪。        3 、简单运用：杜甫的思想主流为儒家，兼及道教、佛教的影响，虽具有佛、道思想，但只是暂时的，儒教才是影响他一生的主导思想来源。        杜甫的思想主流为儒家，兼及道教、佛教的影响，虽具有佛、道思想，但只是暂时的，儒教才是影响他一生的主导思想来源。
        因为杜甫身上有较浓厚的儒家“忠君”思想，以社稷为重是他轸念民生疾苦的发出点。在他的诗里，一方面是对当代政治无情的诅咒，一方面掺杂着歌颂尧舜君王的词句，在民族存亡的时刻，他的忠君思想和爱国爱民情怀交织在一起，对社稷和人民的最终关切，是他“忠君”的核心内容。        第二节杜甫的“诗史”性质及写实手法        1 、识记；杜甫对新题乐府的创立。        杜甫创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。        2 、理解：杜甫以时事入诗及其乐府诗《兵车行》。        杜甫的乐府诗，以“行”诗写时事。如《兵车行》直接针砭时弊。在写法上，先摹写送别惨状，是纪事，再写征夫的诉苦，是纪言，采用的是一种客观的纪实描写。叙述者的立场完全站在人民一边，虽不敢申恨，实则无一语不饱含怨恨。        3 、简单运用：杜甫诗歌的写实手法及其多方面的表现，杜诗写实的特点。        杜诗的写实手法，采用的是客观的纪实描写手法，却含有泪水和深情。将记事和叙事结合起来，使杜诗具有“诗史”的性质。        表现：        （1 ）体现在那些真实而深刻地反映当时社会现实的作品里，如《兵车行》；        （2 ）表现在他创作的家事诗、自传诗和纪行诗里，如《月夜》。        （3 ）体现在对自然山水的描写中，主要反映在他的纪行诗里。如《旅夜书怀》。        杜诗写实的特点：        以叙事写法写颠沛流离的社会生活，细微而真实；用纪行方式写山川风物，精确而传神，极大地丰富和拓展了诗歌创作的写实手法。        第三节杜诗的沉郁顿和律体成就        1 、识记：杜甫的创作风格沉郁顿挫。（名解：沉郁顿挫）        沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述。主要是表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。后来，经历了干戈离乱，饱尝人生的艰难困苦，并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀，才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义，可真正作为杜诗艺术风格的定评。        2 、简单运用：杜诗的时代特征，杜诗的老成。        ①杜诗的忧愤深广的时代特征。        杜诗反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着忧郁悲凉的气氛。如《登楼》。杜诗沉郁风格的形成，是时代社会心理在杜甫诗歌创作中的反映。        ②杜诗的潜气内转和波澜老成。        杜甫晚年生活困苦，可他极有骨气，郁积心头的悲慨涌至口边又强咽下去，回环往复。但这种情感的回环往复是在诗人心中进行的，流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。        3 、理解：杜诗《登楼》《秋兴八首》（其一、其四、其七、其八）的思想内容与艺术特色。      《登楼》依然“万方多难”依然花伤客心。    《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。        ①这组诗是杜甫思念长安之作，共八首，但如一首。所表达的意思在第一首的“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”已概括了。        ②这组诗一次又一次的忆长安、伤沦落，反反复复，欲吞还吐，沉郁回环，沉郁悲慨，极尽顿挫之致。        ③这组诗有如多重乐章组成的大型抒情曲，以家国的兴衰为主题，以诗人的暮年多病、身世飘零，忧念长安的悲怆心情为基调。从不同角度共同表现基调的凝重感情，互相支撑，构成回环往复的旋律，不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且有开有阖，有抑扬顿挫，更突出地表现了基调的主题。        4 、简单运用：杜甫五律《春夜喜雨》、七律《登高》、七绝《江畔独步寻花》（其六、其七）        《春夜喜雨》是杜诗五律的代表作，格律严格，对仗工整，浑融流转、情韵优美，无丝毫用力的痕迹。        《登高》是杜诗中最有名的一首七律，八句皆对而一气贯注，悲怆而不消沉，是拔山扛鼎式的悲歌，一气盘旋、纵横恣肆，极尽变化之能事，被后人评为古今七言律第一。
        《江畔独步寻花》声调不那么悠扬，但章法、句法多变，刻画细致，能曲折达意，受民歌影响，杂有当时流利的口语。活跃着盎然的生活情趣，富于奇思妙想。
        5 、杜甫的律诗成就。        ①杜甫律诗韵律精细，诗境浑成而多变化，不拘一格。        ②杜甫是七律的第一位大家，创作了超过前人总数的七律，还创为“连章体”的七律组诗，以及“拗体”七律。        ③杜甫七律，磅礴飞动的气势，深厚的感情和精严的诗律融合无间，风格沉雄悲壮，慷慨激昂且讲究错综变化，对格律的运用已达到从心所欲的化境地步，既保持了律体形式的精美，又脱出格律的束缚而横放杰出。        ④将律体的变格创为拗体，章法、句法多变，刻画细致，能曲折达意，受民歌影响，杂有当时流利的口语。活跃着盎然的生活情趣，富于奇思妙想。        杜甫将广阔的社会生活全面引进律诗中，形成律诗强大的生命活力，让诗的形式之律动与诗人的内在生命之律动同步合拍。        6 、综合运用：杜诗沉郁顿挫的特点。        沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述。主要是表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。后来，经历了干戈离乱，饱尝人生的艰难困苦，并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀，才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义，可真正作为杜诗艺术风格的定评。        ①杜诗的忧愤深广的时代特征。        杜诗反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着忧郁悲凉的气氛。如《登楼》。杜诗沉郁风格的形成，是时代社会心理在杜甫诗歌创作中的反映。        ②杜诗的潜气内转和波澜老成。        杜甫晚年生活困苦，可他极有骨气，郁积心头的悲慨涌至口边又强咽下去，回环往复。但这种情感的回环往复是在诗人心中进行的，流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。如《秋兴八首》。        第四节杜诗的集大成和对后世的影响        1 、识记：杜诗集大成。        杜甫是中国诗史上集大成式的诗人。        2 、简单运用：杜诗集大成所表现的三个主要方面。        ①虚心学习前人经验，不薄今人爱古人；②兼备众体、风格多样化；③功力深厚，能自铸伟辞，语不惊人死不休        3 、识记：杜甫“不薄今人爱古人”。        识记：杜甫诗歌兼备众体。        识记：杜甫“语不惊人死不休”。        4 、综合运用：杜诗集大成的内涵及其表现特征。        ①虚心学习前人经验，不薄今人爱古人。杜诗的叙事和写实，受到《诗经》的雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义的精神，又是对屈原《离骚》的继承。在五言诗上又受到王粲、曹植、陶渊明等人的影响。        ②作诗兼备众体、风格多样化。主张力崇古调，兼取新声，既推重古体，又注意近体，既要求风格语言的雄浑古朴，又重视修辞的清丽华美。        ①功力深厚，自铸伟辞。句法变化和炼字的精当，已到了惊人的地步。 第五章大历诗坛        1 、识记：大历诗风是盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时期的过渡诗歌风格。    2 、识记；大历诗歌的艺术特征。  表现一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰。        第一节韦应物与刘长卿
        1 、识记：韦应物诗歌以山水田园著称。        2 、识记：韦应物的诗歌气貌高古、清雅闲谈。        3 、理解：韦应物诗《寄全椒山道士》《滁州西涧》表现的意境，及其在田园诗风格转变上的创作实践。     《寄全椒山道士》情谊深厚的真挚情感，出之与心平气和的恬淡之语，诗境明净雅洁而意味深长。        《滁州西涧》古淡清腴，悠然意远，有一重冷落寂寞的情思氛围。    在田园诗风格转变上的创作实践：        韦应物主要以山水田园诗著称于世，善于通过清淡幽美的山水意象，传达寂寞幽独和恬淡自适的意绪，形成高雅明净、澄淡精致的独特风格。        ①他的山水诗古淡矫俗，在淡化竟象、寻求空灵韵味等方面，发展了王、孟诗派的表现艺术，将盛唐山水诗的空静之美进一步引向萧散淡冷。        ②他的田园诗有正视现实的新趋向，可以看作田园诗主旨致中唐开始大变前的一个信号。        ③将谢朓郡斋诗的表现方式和陶渊明的田园诗风味相结合，为田园诗增添了一种新的境界        4 、识记：刘长卿的人生心态。        悒郁寡欢，孤独冷漠。        5 、识记：刘长卿的诗歌风格，艺术特色。    诗歌风格：凄清悲凉。   艺术特色：        ①喜吟秋风、夕阳，将人生失意融入黯淡萧瑟的诗歌竟象中，尤显浓重深长。②抒发怀才不遇之感，写迁谪之怨和离别之情，描绘山水景物。        ③五言诗写得好，自许“五言长城”。        6 、理解：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》的诗歌意境与特征。        刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》文字省净优美而意境幽远，弥漫着一层难以言说的冷漠情思，透出浓重的衰飒索寞之气。诗境清幽冷寂，饶有澹逸闲雅之趣。
        第二节大历十才子
        1 、识记；大历十才子及最早出处。        “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿（）、夏侯审。        2 、识记：大历十才子齐名的原因。        ①因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所嘱目；        ②主要创作倾向和诗风相近。        3 、名词解释：大历十才子        ①“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿（）、夏侯审。        ②“十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。        ③他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。        ④诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。        4 、理解：大历十才子诗歌的基本主题和艺术手法。        基本主题：歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸。        艺术手法：以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。技巧趋于细腻雕琢，写得精致工整，总表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象，带有大历诗特有的情思韵味。        5 、综合运用：大历十才子的艺术特色。        “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的艺术特色有：        ①都擅长五言律诗，风格大致相同，个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整精练。追求清雅闲淡的艺术风格。        ②选择的诗歌词语往往带有凄清、萧瑟、暗淡的色彩，其诗具有凄凉的整体风格。        ③喜用白描手法，多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物，但描写细致，刻画逼真。描写细致。        ④以写境界淡远、深冷、幽僻的山水诗见长，善于运用细微清幽的自然意象，以一、两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境，但往往构不成通篇浑融一气的意境。
        第三节顾况、李益
        1 、理解；顾况诗歌的主要体裁和风格，及其《苔藓山歌》《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）。        主要体裁：古诗和乐府。        风格：       ①诗风通俗明快，真率自然。     ②想象大胆奇特，纵横不羁，情感真挚，形象真实生动。 2 、简单运用：李益的诗风两重性。    既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。        3 、理解：李益的边塞诗，及其《塞下曲》《盐州过胡儿饮马泉》的思想内容和艺术风格。        李益的边塞诗内容较丰富，既表现了爱国热情和民族自豪感，也表现了征人思乡的哀愁。        《塞下曲》豪情壮志，有英雄主义的豪迈气概，带有盛唐余韵。        《盐州过胡儿饮马泉》：李益因不满战乱而生厌弃远戍的哀怨伤感情绪，反映在其边塞诗中，遂形成一种低沉悲怆的情调。如《盐州过胡儿饮马泉》。
        4 、综合运用：顾况诗和李益诗的风格特点。        在过度时期的大历诗坛，顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人，他们对中晚唐诗的影响很大。
        ①顾况诗风既有通俗明快，真率自然的一面，如《苔藓山诗》；又有奇思异想，充满狂放之气的一面，如《悲歌》。他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点，其通俗的一面影响了元白诗派，其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厉。        ②李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。写景抒情时，注重于瞬间感受中捕捉诗意，不象盛唐诗人着重总体感受的把握，而是偏于较精细深婉的心态描写。他的《喜见外弟又言别》诗中的感伤情调，带有大历的时代特点。而他的《塞下曲》又继承了盛唐边塞诗的风格，诗中不乏豪情壮志。第六章中唐诗歌        1 、简单运用：中唐诗歌与元、白诗派。        中唐诗歌是继盛唐后第二个诗歌创作高峰。有以白居易、元稹为代表的元、白诗派，他们写新乐府，作诗尚实、尚俗和务尽。        第一节白居易、元稹等人
        1 、识记：白居易的生平。        白居易，字乐天，号香山居士，著有《白氏长庆集》。        2 、识记：白居易的基本思想。        基本上以儒家思想为主干的，在前期更多地反映了“兼济天下”的积极用世思想，后期奉行中庸主义的处世哲学，对待儒释道三教持调和平衡、兼包并容的立场，具体说来，是以儒家思想为世用，以老子思想来谋身，以庄禅思想来娱乐，形成“知足长乐”的人生哲学。       3 、理解：白居易的诗歌理论与“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。        把文学当作救济社会、改善人生的利器，要求诗歌能“补察时政”和“泄导人情”。认为文学应当侧重于写实，著诚去伪，认为“诗者，根情，苗言，华声，实义。始知文章合为时面著，歌诗合为事而作。”        4 、白居易诗的分类：讽谕诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。        5 、识记；白居易讽谕诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。        白居易中唐诗人，字乐天。他把自己的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。        一。讽喻诗的特点：        1.讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》        2.诗歌的内容：        A.反映国事民生，政治上的美刺作用，符合儒家的比兴传统。如《轻肥》《卖炭翁》。        B.充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。        3.讽喻诗的艺术特点：首句标其目，卒章显其志。其辞质而径、其言直而切、其事核而实、其体顺而肆。        二。闲适诗的特点：多写个人闲居独处时的生活感悟，诗风浅近平淡。如《问刘十九》        三。感伤诗的特点：为受外界事物所感、清理动于内而形诸咏叹者，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名，代表着白诗的最高成就。
        6 、理解：白居易《卖炭翁》《长恨歌》《琵琶行》的思想内容与艺术特色。        《卖炭翁》充分暴露出当时政治的黑暗昨人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感，这是白居易的讽谕最值得肯定的地方。        《长恨歌》的主题，有爱情说，讽谕说和讽谕、爱情双重主题等多种说法。依白居易的“一篇长恨有风情”应从较广阔的时代意义上去把握和理解其“长恨”主题所蕴含的悲剧意蕴，即把李、杨的悲剧分别看作爱情悲剧、政治悲剧和时代悲剧，从而使爱情主题、政治主题和时代感伤主题，各有所依存和附丽，构成一个有内在联系的三重变奏的统一整体。        《琵琶行》主题“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”最为人所称道的是对天涯歌女弹奏琵琶音乐的美妙，作了出神入化的描写。        7 、识记；元稹的生平。        元稹，字微之，行九，世称元九，与白居易是生死不渝的好友，有《元氏长庆集》。        8 、识记：元稹对讽谕诗的推动作用。        ①是他首先注意到李绅的《新题乐府》，并起而和之。        ②大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗里谈社会问题、政治问题，专门讽刺执政，代民伸冤。        ③他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。        9 、理解：元稹的悼亡诗与爱情诗，《舞腰》诗，《行宫》诗及《离思五首》（其四）        真正能代表元稹创作特色的是轻浅的艳情诗和写生离死别的悼亡诗。爱情诗能在平易坦荡中呈现出丽绝华美，悼亡诗语言朴素真切，寄寓着人生至情。        如《舞腰》“裙裙旋旋手迢迢，不趁音声自趁娇。未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。”《行宫》“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”《离思五首》（其四）“曾经沧海难为水，除去巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”
        10、综合运用：元稹和白居易诗的异同。
        相同：        ①文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生，推动了讽喻诗的创作。如白居易的《轻肥》《卖炭翁》；元稹《上阳白发人》，都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。
        ②部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗
        ③艺术上都写实尚俗。
        不同：
        ①元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决彻底，旗帜鲜明。