3、现实主义方法的深化和变异。作家关注下层人物在现实生活中备受挤压的压抑的生命状态、集中关注罪人、白痴等高智商人物的心灵**、精神痛苦和多重人格的无理性状态，所以他的小说为后来的现代主义开了先河。
十六、分析《败坏了赫德莱堡的人》的主题？
小说借一袋金币的故事，无情地揭下了资产阶级诚实和道德的假面具，暴露了他们拜金主义的丑陋，讽刺了他们的伪善本质。赫德莱堡实际上成为整修美国社会的缩影，而那19们首要居民也就是全体资产阶级的代表。作家把资产阶级的卑鄙贪婪暴露得体无完肤、淋漓尽致，对资产阶级的道德文明作了一个卓越的总结。
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十六、分析》
《败坏了赫德莱堡的人的高超技艺？（写作特点）1、小说的情节安排十分巧妙。 A、抓住了人们的普遍贪欲；B、作家安排了一个不在场的关键人物：死去的固德逊。这样，19位首要居民才会自欺欺人； C、作家抓住理查兹这样的人物来揭发赫德莱堡的虚伪伪善，使整个败坏事件建立在坚实的基础之
上，它是“外乡人”阴谋得逞的基础，也是所有人都理直气壮地虚伪的基础。
2、讽刺。作家充分显示了作为美国讽刺大师的天才，对理查兹夫妇的描写中，讽刺含而不露，却又入木三分。领取金币的场面则是一场夸张讽刺的闹剧。两种讽刺相结合，显示了马克吐温讽刺艺术的鲜明特点。
十七、结合作品，分析《复活》的艺术特色？托尔斯泰以擅长人物心理描写而著称于世。 1、他关于深入人物的内心，抓住思想感情的第一个细微的变化，一丝一毫地追索出人物思想感情巨
大变化或转变的全过程，充分展示人物从一种思想感情向另一种常常是相反的思想感情转化的演变过程。
2、在进行心理描写时，关于同具体的社会场景和自然场景相配合。
十八、分析马斯洛娃的人物形象？
十九、分析涅赫柳多夫的形象？
二十、分析伊则吉尔老婆子》

《在结构方面有哪些特点？如何有意义地表达了作家的思想感情？作者的思想充分体现在小说的布局上，因为他在这方面颇费苦心。 1、高尔基并非以一个故事情节，而是用了三个相对独立的故事，来表现主题思想。 2、其中两篇故事是没有具体时间背景的民间传说，即草原的影子――腊拉和草原的星火――丹柯的故
事，另一篇是现实生活背景下的人生的卑微旅程――伊则吉尔老婆子的故事。 3、三个故事并非平等或纵列地简单组合，而是包容分――立式的结构。
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A、包容，是指作家以第一人称“我”为视角来安排的叙述层次。而腊拉丹柯的故事却是伊则吉尔老婆子对“我”讲的两则民间传说，是被包容的另一叙述层次这。样在时间上造成了当今和远古、现实和虚构的 对比，壮烈的尚古精神和灰色的当下生活的对比。表现出作家面对暗淡现实而产生的愤懑、悲叹的情绪，对壮烈激昂的浪漫主义精神的追求。
B、分立，是指腊拉和丹柯两个故事的安排，在情节上没有联系，是分立的。由于分立使两个故事产生强烈的对比，构成这篇小说的主体，表现了作家的主要思想――对极端个人主义者腊拉的揭露和批判， 对集体主义的英雄丹柯的尊敬和赞扬。表现了作家的鲜明立场和爱憎情感。
廿一、分析腊拉和丹柯的形象？1、腊拉是作家谴责的对象。 A、他是鹰和人的儿子，因而一半是人性，一半是鹰性。 B、鹰性使他孤傲，不可一世，为所欲为。人性又让他需要人群。带着鹰性为人时，便与人发生了尖
锐矛盾。
C、最后他终于成了害群之马。在极端个人主义方向上走得越远，就越远离人群，就越孤独。 D、让孤傲者永远孤独，这确是最奇特、最漫长、最难随的惩罚。最后他成了草原上飘来飘去毫无意
义的影子。 2、丹柯是作家歌颂的集体主义英雄的典型。 A、他在自己部落的危难时刻挺身而出，在部落需要他时成了英雄。 B、在大森林里迷路时，人们责难他，而他仍毫不犹豫地选择为部落服务，这种自我牺牲的行动，是
一种最伟大的力量，震慑了众人。他的高大形象也就树立了起来。 C、在故事的结尾，作家却给真正的英雄主义蒙上一种悲剧的色彩。人们为胜利而欢呼，却忘了为他
们牺牲了的丹柯。这种悲剧手法，使丹柯的形象更加感人。廿二、解冻思潮？廿三、人间喜剧？
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廿四、谈谈《一个人的遭遇》在哪些方面实现了对苏联传统文学的突破？
1、从选材看，它没有选择领袖人物、伟大战役，而是通过一个普通苏维动乱人的遭遇，表现了战争给苏联人民带来的学生灾难，控诉法西斯的罪恶，歌颂普通苏联人的相互的爱国主义精神和不屈不挠意志这样的选题拓宽了苏联高高兴兴宾卫国战争题材的界限。
。
2、从作品的感情基调上看，小说虽然也表现了主人公的英勇，但是，小说的主要情感倾向是悲戚的，主人公讲述的是自己在战争中的遭受的折磨，是推动全部亲人的家庭悲剧，它所引起的是“沉重的忧 郁”，是男人的“吝啬而伤心的眼泪”。突破了苏联文学一味乐观昂扬的正统原则。
3、小说在思想倾向上也有所突破道主义的思想，在“空前强烈的战争风暴”中提出人 。作家地提出人“
的命运”为什么如此不幸的问题。廿五、简述《象棋的故事》的艺术特色？1、在叙事结构上采用了传统的故事套故事的模式。 2、故事的布局精巧而富有层次感3、精彩的心理描写也是这篇作品不同凡响之处。廿六、分析《尤利西斯》对于小说的变革和创新？1、他摈弃了以人物、情节和故事为要主要因素的传统结构，开创了一种以内心独白为基本框架的新
形式。这种称作“意识流”的小说不讲究塑造人物、纺织故事，而是着力于挖掘人物的深层意识及至潜意识
活动。
2、它往往采用复杂的象征结构，对人物内心逡自然主义的描述。展现在读者眼前的是一人的意识屏
幕，外在世界反映在这块屏幕上，引起人物的感受、反应和联想。 3、作品中还有无数隐喻、象征、典故、双关语、方言及外国语。廿七、通过》
《尤利西斯来说明意识流的特点？本文较好地体现了意识流的技巧： 1、意识的流动是连绵不断、自然而然的，似乎没有经过任何裁剪、整理，仿佛一股汩汩的水，或清
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晰或浑浊，总是在不间断地流淌，若遇到一些阻隔（如各地方开始时的钟声、瞥见纸上的花……）便改变方向，散漫而没有确定的方向。
2、由于是内心演算的独白，想到的人和事都熟悉的、经历过的，因此往往出现只有自己明白，而读者却只能去猜测的细节和人物。传统心理描写是处在现代心理分析所谓的意“ 识”层面的，而“意识流”是处在“潜意识”层面的；传统的心理分析是具有条理和逻辑性、线形的，而“意识流”却混乱的、散漫的；传统 的心理描写是经过艺术加工的，而“意识流”即是自然主义的 。
3、所选段落是8个长而无标点的句子。
廿八、《变形记》在艺术上最突出的特征？
是用象征和寓言的手法表现而真实、真实而荒谬的世界。
1、“ 真实在于作品描写了主人公格里高尔变形前平常、

”具体的生活细节和变形后*真的心理状态，这就让人感到他始终生活在一个真实的人的世界中。 2荒诞”是因为故事的整体框架是借助一个象征和寓言模式构建起来的人变成虫”的故事框架显然
、“ 。“
是荒诞的、具有非理性，也是生活根本不可能有的事。
。从这个角度看，故事是极富荒诞间歇喷泉的但它原本不是对外部现实生活的真实模仿，而是用来寄寓人在哲理意义上的存在状态，作者无意要读者把人变甲虫作为事实来接受，而是要他们从超现实的意义上去人的存在状态和精神危机。即作者的目的是要人们去寻求荒诞中的真实和荒诞中的美。这个意义上说，这个故事寓荒诞于真实之中。
廿九、简述《豹》的艺术特色？ 1、拟人化的手法2、思想知觉化手法的运用3、象征的手法。这首诗明写豹，实际上写的是人，鹏就是人的象征，是诗人和像诗人这样的年轻一
代的象征。 4形象的视觉艺术化在。形象刻画上，诗人追求一种客观精确、雕塑般的效果。如“强韧的脚步迈
、、着柔软的步容……”
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三十、《荒原》的艺术特征？1、全诗采用神话结构：三则关于繁殖神的神话和关于圣杯的传奇故事构筑了全诗的总体框架。 2、与浪漫主义诗歌不同，此诗诗人不抒发主观情感，而是将内心情绪沉井在那些对应的客观意象和
象征后面，它通过思维上大跨度的跳跃、多层次的象征、征引、典故、对话，形成一团复杂、朦胧的氛围，让读者去感受、去领悟。 3、结构庞杂，是一部多声部的交响诗。形式十分自由、句子长短不齐，不用规律的韵，但却不乏韵
律，是一种典型的自由体。卅一、《秃头歌女》的主题？提示平庸生活中庸俗无聊的生命境况，表现无聊生活的荒谬、怪话，便是全剧的主题。卅二、《秃头歌女》的艺术特点？1反“戏剧的“先锋性。在此文中作家以形式上的荒谬非逻辑性来展示荒废的、非逻辑无理性的
、””、、生活。这各几千年来整个西方戏剧传统大相径庭。 2、怪诞化手法。有颠倒错位法、庸语重复法、不怪说怪法、乱接因果法、荒谬离奇法、有幸“包袱”法。 。史密斯夫妇是英国式的中产阶级式的语调，女仆玛丽不断变换语调，而马丁
3、台词的语调规定“ ”“ ”
夫妇的对白，作家规定要用最平板的语调读出。卅三、海明威风格：海明威在上立意创新在。谋篇布局上甚至每一个句子、第一个词汇的选择上都一丝不敬，反复推
敲。从而创造了一种新颖、独特的文体：1、句子异常简短，不仅没有华丽的辞藻，甚至很少形容词，往往是那种电报式的小句；2、第一个词都极其准确，以致达到不可置换的程度；3、他的文句往往以少总多，凝练含蓄，仿佛漂浮在海上，只露出八分之一的冰山，把大量的意思隐
藏在词句之下。他的风格被后来的许多人模仿，并被称为海“明威风格”。
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卅四、海明威的》中两个杀人者一口一个“聪明小伙子、聪明人出现达25次之多，而每次
《杀人者” 出现几乎都有话外之音，了解其每次的潜台词。
卅五、怎样理解萨特的地狱观（地狱，就是他人）？
剧本场景设计在“地狱里，” 但是戏剧开场后，只有暗示这里是地狱，只是到了结尾，才让主人公在
“”对话里点明这是“地狱这是作家故意设置的“圈套，。”
”。 ”这种安排是为了更好地揭示“地狱就是他人的主 题地。狱究竟的俗世化、“ 此岸性”不是萨特的创新。令人感到新奇的是萨特对这个地狱空间的具体性质的揭示：
1、“ 地狱”就在平常的生活生活时里，随时随地，或者说，此就是彼。
2、这个地狱空间无限大，房间里的主人公――人类没有出路，尽管可超出房间，但是走不出地狱。
3、“ 房间”里没有刑具，没有一般人概念中的惩罚、煎熬。便是“房间”里有永远不灭的灯。作者意在强调对人类罪恶的煎熬惩罚是没有休止的监视，永远不停止的追问。
4、地狱的此岸性在萨特的剧本里有两种，一个是人类生活相互间就是一种地狱关系。另外，“地狱”性更来自于人内心世界对自己罪行的观照，这种观照是不可回避的，就像梦魇一样追着人不放。
5、到这个房间里来的人，表面上是被“别人”送来的，但送他们进入地狱的不是别人而他们自己选择的结果。
外国文学小记
一、知识点、填空：
1、古希腊文学的四个时期：荷马时代的希腊文学：主要文学形式是神话和史诗；奴隶制城邦国家形成时期的希腊文学：主要文学形式是抒情诗；“古典时期的希腊文学：主要文学形式是戏剧；希腊化”时
”“ 期的希腊文学：主要文学形式是“新喜剧”。 Ｐ.2－Ｐ.11 2古代罗马文学的历史分期：（1）共和国时期的罗马文学代表作家普劳图斯，泰伦提乌斯。
、。
（2）共和国晚期和“奥古斯都时期的罗马文学代。表作家维吉尔、贺拉斯。
”、奥维德（3）帝国时期的罗
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马文学代。表作家有塞内加和塔西陀。Ｐ.12－Ｐ.18
3、中世纪早期的欧洲文学：（1）教会文学：主要形式是圣经故事圣、徒传。（2）人民英雄史诗：主要成就是英国的《贝奥武甫冰岛的“埃达和“萨迦芬兰的《卡列瓦拉.54-
》、 ””、》。ＰＰ.57 4中世纪中期的欧洲文学：（1）英雄史诗和民间谣曲：如法国的罗兰之歌》、西班牙的《熙德
、《之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。（2）骑士文学：主要体裁是骑士抒情诗（最早产生于法国南部的普罗旺斯）和骑士叙事诗亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写
。的题材。描写亚瑟王传奇的著名作品是《郎斯洛》。3）城市文学：讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。Ｐ.59－Ｐ.70
5、在中世纪教会的神学统治下，古代希腊罗马文化被埋没了将近一千年。到了十四世纪，特别在十五、十六世纪，古代文化又重新被欧洲人重视，出现了一个研究古代文化、复兴古代文化的热潮。在这种“复古运动中，欧洲的文化科学发展到一个空前繁荣的时期。这就是欧洲历史上有名的文艺复兴”。
”“它
是在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的历史条件下出现的资产阶级反封建反教会的思想文化运动。
Ｐ.88
6、文艺复兴时期 5，意大利文学的代表作家是彼特拉克，代表作诗集《歌集》。法国文学的代表是“七星诗社”；代表作家：蒙田，代表作《随笔集；》拉伯雷，代表作《巨人传》。西班牙文学的代表作家 维加，代表作剧本《羊泉村《
》。西班牙最早出现也是最好的一部流浪汉小说是托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）。英国文学的代表作家乔叟，是人文主义代表作家，代表作《坎特伯雷故事集；》托马斯.莫尔，代表作《乌托邦》；“大学才子派”剧作家有约翰.黎里、托马斯.基德。。Ｐ.92－Ｐ.104
7、十七世纪出现“马里诺诗派”和巴“洛克风格”。 P.157
8、十七世纪英国文学：弥尔顿的《失乐园》和《力士参孙》。十七世纪法国文学：法国古典主义悲剧的创始人是高乃依，代表作是悲剧《熙德“。安德罗马克》
》（未遵守三一律”）拉辛的代表作是《和《费德尔》。布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》。拉封丹是以寓言诗出名的诗人。Ｐ.158－Ｐ.167 9、十七世纪法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀，代表作《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、
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《妇人学堂》、《伪君子》、《唐璜》（非拜伦之《唐璜》）。后期创作的重要作品《史嘉本的诡计》。Ｐ.172－Ｐ.175
10、十八世纪英国现实主义小说发展到菲尔丁的创作，达到最高成就。亨利.菲尔丁的代表作是《约瑟·安德鲁传》和《汤姆·琼斯》。笛福的代表作《鲁滨逊飘流记》、斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列 佛游记》。Ｐ.192－Ｐ.196
11、十八世纪法国文学的代表作家是启蒙主义作家伏尔泰，代表作有《老实人》（伏尔泰在小说中描写了一个“黄金国）、《天真汉；狄德罗的代表作有小说《修女宿命论者雅克》、《
”》》、《拉摩的侄 儿》；卢梭的代表作有小说《新爱洛绮丝》、《爱弥儿》和《忏悔录》。Ｐ.200－Ｐ.204
12、十八世纪七八十年代，德国发生了一次全国性的文学运动——“狂飙突进运动”，这一名称源于克 林格尔的剧本《狂飙突进》。青年时代的哥德和席勒是最主要的代表。哥德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》是代表作。Ｐ.206－Ｐ.207
13英国浪漫主义文学中被称为“湖畔诗人的是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。雪莱的作品有抒情诗
、”《致云雀》、《西风颂》，恩格斯称他为“天才的预言家”。 Ｐ.246－Ｐ.251 14、《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇。诗中塑造的主人公被称为
“拜伦式英雄”。 Ｐ.262
15、长诗《德国——一个冬天的童话》是海涅的代表作。Ｐ.366
16、十九世纪英国现实主义作家狄更斯第一时期的作品有：《匹克威克先生外传》、《 奥列佛.推斯特老古玩店》；第二时期作品有：长篇小说马丁.瞿述伟》和大卫科波菲
》、《《 》、《董贝父子《 尔》；第三时期的作品有《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》。Ｐ.373－Ｐ.379
17、影响西欧文学的理论家、思想家：十九世纪前期，德国哲学家叔本华提出了充满悲观主义、否定任何历史进步的学说 ——唯意志论。十九世纪下半期，德国又出现了一个唯意志论者——尼采，他提出“超人哲学”。这一时期还有法国的实证主义创始人孔德。法国文艺理论家泰纳认为“种族、环境、时代”是决定物质文明和精神文明的三大要素。法国哲学家柏格森在十九世纪末提出直觉主义和生命哲学。
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Ｐ.402－Ｐ.404 18、1871年 3月18日，巴黎无产阶级和劳动人民举行武装起义，成立巴黎公社在为建立和保卫公
。社的日子里，诞生了巴黎公社的文学。Ｐ.405
19、法朗士晚年的重要作品有《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反叛》。1921年被授予诺贝尔奖金。Ｐ.411
20、肖伯纳的戏剧集不愉快的戏剧》《鳏产《华伦夫人的职》最为出色
《中的夫的房》和业。《愉快的戏剧》包括四个剧本。Ｐ.413－Ｐ.414 21、左拉是自然主义的理论家，但真正为自然主义打下思想基础的是泰纳。在吕卡思医生的《自然遗传论特别是生理学家克洛德·贝尔纳的实验医学研究导论》
》《的启发下以及文学上龚古尔兄弟的对人进行病理分析的小说的影响下，左拉提出了自己的自然主义理论。Ｐ.414 22、在法国文学史上，龚古尔兄弟的小说《日尔米妮·拉赛尔特》被认为是一部典型的自然主义作品。Ｐ.416
23、象征主义在法国产生于十九世纪七十和八十年代。正式确立的时间是1886年。这一年年轻诗人让莫.雷阿斯发表了一篇象征主义宣言。象征主义的三位主将是马拉梅、魏尔伦和兰波。《恶之花》的作 者波德莱尔被认为是象征主义的先驱（鼻祖）。象征主义者反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现实。他们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的，只有隐匿在背后的内在的世界才是真实的。作品中运用大量的暗示和象征来隐喻表现人的内心世界。诗歌中有不少模糊的、扑朔迷离的诗句，十分晦涩，诗中意象令人厌恶。魏尔伦有些诗表达的感情极为深刻，如无《言浪漫曲》。也有不少粗俗淫秽的内容，他自己称晚年的一部诗集为粪池”。兰波的代表作有《母音》（元音字母》）、《醉舟》。马拉梅最重
“《要的作品是《牧神的午后“ 期二茶话会的与会诗人中有的成了诗坛的大师，如.
》。在马拉梅星” 保尔瓦雷里。象征主义诗人在思想与艺术上的特点是神秘主义、唯美主义和悲观主义。他们的诗歌晦涩、朦胧。法国象征主义作为一个流派到九十年代初就解体了但。它的思潮却传到了比利时、奥地利、德国和俄国。到二十世纪，象征主义又以更大的声势发展开来，是谓后期象征主义。比利时的梅特林克是象征派
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最重要的剧作家。Ｐ.417－Ｐ.420
24、十九世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学，鼓吹“为艺术而艺术”（纯艺术）。王尔德有《快乐王子集》等童话作品。代表作是长篇小说《道林.格雷的画像》，剧本《莎乐美》。象征主义和唯美主义有时也被称为颓废主义。Ｐ.421
25欧仁.鲍狄埃是》他的第一首诗是《自由万岁Ｐ.423
、《国际歌的作者。》。
26、左拉的代表作长篇小说《黛莱丝·拉甘》。《人间喜剧》式的作品《卢贡——马卡尔家族》，从《卢贡家族的家运》起到《巴斯卡尔医生》止，包括20部长篇小说，比较重要的有《小酒店》、《萌芽》、《娜娜》。完成《卢贡——马卡尔家族》的写作之后，左拉开始写作三部曲《三城市》，包括
鲁尔德》、《罗马》。在三城市》后，左拉又创作了四福音书》：第一部繁殖》、《》、《巴黎《《《第二部《劳动》、第三部《真理》、第四部《正义》（未完成）。《萌芽》是说工人阶级的觉醒和斗争像萌芽的种子一样，主人公是罢工领导人艾蒂安。Ｐ.438－Ｐ.448
27、莫泊桑得到福楼拜的指导。“ 梅塘集团”代表作家有左拉、屠格涅夫、龚古尔等六位作家。1879年这六位作家在梅塘聚会，各写一篇以普法战争为背景的短篇小说，以《梅塘之夜》为名出版。左拉写了《磨坊之役》。六篇中最好的是莫泊桑的《羊脂球》，这篇小说使莫泊桑一举成名。莫泊桑的长篇小说代表作有《一生》（第一部）、《漂亮的朋友》（第二部）、《温泉》等共六部。中、短篇小说分为三类：第一类，是以普法战争为背景，著名的有《米隆老爹》、《菲菲小姐》、《两个朋友》、《羊脂球》等。第二类，是描写资产阶级风尚习俗的，著名的有《珠宝》、《我的叔叔于勒》等。第三类，是描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民品质的，著名的有《瞎子》、《穷鬼》等。Ｐ.451－Ｐ.455
28、哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境的小说”，又称为威塞“克斯小说”。哈代的第一部“人物 和环境的小说”是《绿荫下》。其他长篇小说还有《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯 》》
家的苔丝（最优秀）、《无名的裘德（最后一部）。Ｐ.465－Ｐ.467
29、易卜生的创作大致分三个时期，早期作品《培尔·金特》。中期创作了一系列内容深刻的“社会问题剧”。这些剧本是《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。《玩偶之家》的主人公
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是海尔茂和娜拉。《玩偶之家》的重要艺术特点之一是它的戏剧矛盾集中突出。这和作者使用“追溯法”有
关。Ｐ.483－Ｐ.494
30、十九世纪美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。在十九世纪上半期，美国文学中最主要的流派是浪漫主义。库柏的代表作是一组包括五篇小说的《皮袜子故事集》。美国超验主义作家是爱默生和散文作家梭罗，梭罗的代表作是《华尔登，或林中生活》。梅尔维尔和霍桑的创作带有神秘和悲观的色彩。霍桑的代表作是长篇小说《红字》。梅尔维尔的代表作是长篇小说《白鲸》。十九世纪后半期的美国文学中，亨利·詹姆斯占有特殊的地位。有人认为，他对意识流小说的产生有影响，说他是 意识流小说理论上的先驱。Ｐ.499－Ｐ.510
31、马克·吐温真名叫萨缪尔·朗荷恩·克莱门斯。代表作短篇小说《竞选州长》，长篇小说《汤姆·索 亚历险记哈克贝利·费恩历险记，中篇小说《败坏了哈德莱堡的人哈克贝利·费恩历险记
》、《 》》。《 》
中的黑奴名叫吉姆。Ｐ.520－Ｐ.531 、伟大的俄国作家普希金果戈理
32十九世纪俄国文学主要是现实主义文学。、、莱蒙托夫和别林斯基，确立了这个新的现实主义流派。十八世纪末和十九世纪初的一些俄国作家，如冯维辛、拉吉舍夫、克雷洛夫（写寓言）和格利鲍耶陀夫等等，都为俄国现实主义文学的形成，作出了自己的贡献。普希金是俄国现实主义的奠基人之一。其诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是俄罗斯现实主义文学的第一部典范性的作品奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人的形象。》里，塑造了俄国文学史
。”莱蒙托夫在当《代英雄上第二个“多余人”形象即彼巧林的形象。彼巧林俄国三十年代“多余人的”形象。果戈理是俄国“自然派”文学 的“鼻祖”，其作品特点是“含泪的笑”。俄国的社会冲突反映在文化领域中的斗争的主要场所是《现代人》杂志。冈察洛夫在长篇小说《奥勃洛摩夫》中刻画了著名的文学典型“奥勃洛摩夫性格”。奥勃洛摩夫是五十年代的一个“多余人的”形象阿奥斯特洛夫斯基有剧本《大雷雨作有
。·》。陀思妥耶夫斯基的代表 《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《卡拉玛佐夫兄弟》。涅克拉索夫有著名长诗《在俄罗斯谁能快乐而自由？》。谢德林有长篇小说《哥略夫里奥夫家族》。Ｐ.537－Ｐ.547