在艺术上，张爱玲成功地融会贯通了传统小说情调、传统小说笔法与现代审美意识、现代艺术技巧，以一种“中西合璧”的艺术风格，建构起堪称一流的现代小说表现形式。张爱玲对人物的塑造，尤其是对人物心理的开掘，成功地融铸了西方现代派艺术技巧——心理分析、意识流捕捉、潜意识揭秘等，用以对人物复杂微妙的内心世界探幽发微。她的小说意象丰富生动，隐喻繁富巧妙，语言华美、精巧而畅达。
19．徐讦是一个典型的浪漫主义风格的作家。他的小说总是以“人性与爱”作为贯穿母题，以对于“真善美”的追求作为基本的小说格调，有着感觉化和抒情化的风格，但在对人性和心理的解剖上又有着相当的深度；同时，他的小说又有着浓郁的异域色调、边缘色彩和传奇性情节  。其小说背景不外乎异域他乡、都市“特区”和旅途世界三种类型，主人公又都是超越现实生活轨道的“奇人”，如和尚、尼姑、舞女、交际花等，而对这样的背景和人物，徐讦总能编造出神秘、新鲜、奇异、陌生的传奇故事；语言风格上，徐讦更是做到了诗性和哲理的融合，意境优美、文笔清新，而又含蓄蕴藉，富有禅趣。
20．《北极风情画》和《塔里的女人》这两部小说在艺术构思上有着许多共同的特色：一是作者善于发现“怪人”，这个“怪”被作者认为是“人生的珍珠宝石”。两篇作品的主人公——林上校和“怪老道”罗圣提都是“怪人”。二是他总给现代罗曼司一个最良好的地域背景：两位说故事的人都是“我”在华山相遇的。三是作者总先给读者设置一个“谜”，这是一种有着极强磁力的悬念，然后再将读者引到一幕幕人生的哀恸的爱情悲剧面前，去领略那艺术魅力对读者的控制力度，使读者忘情于其中，难以自拔。四是作者在这两部作品中都显得非常“残酷”，他总是将女主人公置于“死亡”的结局。五是这两部小说同样有着高雅华贵的格调，男女主人公皆有着良好的教养：素质高，风度佳，谈吐雅，对文学艺术有极高的修养，沉醉或冶情在音乐之中。这些均能符合年轻的新派市民的文化消费口味，因此，他与徐汗的作品就构成了一种时髦的都市大众文学。
第十二章1937－1949年的文学创作（二）
学习本章的目的与要求
通过本章的学习，掌握解放区文艺的特征、时代意义和积极作用，能够简析解放区文学在1942年以后取得的成就及其艺术特点；了解赵树理的生平及其创作概况，能够分析其创作的思想内容、艺术成就及在人物塑造上的特色，能够评价赵树理在中国现代文学史上的地位；了解孙犁和周立波的生平与创作概况，能够分析其代表作的思想内涵及艺术成就；对《白毛女》、《王贵与李香香》和《漳河水》等作品的思想及艺术成就也要熟练掌握。
第一节  概述
解放区文艺的特征、时代意义和积极作用：解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中真正取得了主人公地位。解放区文艺具有广泛的群众性，与过去二三十年代的文艺有很大不同，跟当时国统区的文艺也有明显差别。解放区文艺在“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”中起了积极作用。解放区文艺的不足之处在于未能处理好普及与提高的关系，束缚了新的人民文艺的进一步提高。
解放区文学创作以《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表作为标志，划分为两个阶段。
《讲话》发表以前的解放区文艺创作。诗歌上有柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》，陈辉的《守住我的战斗岗位》等塑造工农兵形象的作品；报告文学方面有《贺龙印象记》、《彭德怀速写》等；小说上有丁玲的《我在霞村的时候》，柳青的《土地的儿子》，杨朔的《帕米尔高原的流脉》等作品。
《讲话》发表以后的解放区文艺创作：诗歌方面有《王贵与李香香》、《漳河水》等；歌剧方面有《白毛女》、《赤叶河》等；小说方面，欧阳山的《高干大》是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，柳青的《种谷记》是较早反映农村初期互助合作组的长篇小说，马烽、西戎的《吕梁英雄传》和孔厥、袁静的《新儿女英雄传》是章回体长篇小说，《原动力》是解放区第一部以东北解放后工矿企业复工为题材的具有开拓意义的长篇小说。
1942年以后解放区文学创作的成就和特点：①小说、诗歌、歌剧创作丰收；②作家创作风格发生变化；③主题和题材的新开拓，工农兵成为主要表现内容；④旧形式、民间形式的借鉴、改造和运用，群众语言大量使用，出现了具有中国作风、中国气派、具有民族形式为群众所喜闻乐见的作品。
第二节  赵树理
赵树理（1906－1970），1943年创作了《小二黑结婚》和中篇小说《李有才板话》，后者被誉为“解放区文艺代表之作”，1945年创作了长篇小说《李家庄的变迁》。他被称为“山药蛋派”的代表，创作了大量“问题小说”。
《小二黑结婚》的艺术成就：①主题挖掘比较深。着力表现了主人公争取婚姻自由和个人幸福的坚强意志，揭露了代表封建势力的金旺兄弟的丑恶面目，批判了老一辈农民的愚昧落后思想，赋予男女恋爱这一传统的题材以崭新的意义；②人物形象很生动。塑造了三类人物形象，代表三种不同力量，构成作品的基本矛盾，推动着整个情节  的发展。③民族化、群众化特色。他的小说情节  结构多运用传统手法，即注意故事性，情节  连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆结局。人物塑造也多采用传统白描手法，语言通俗流畅，幽默风趣。
《李有才板话》：通过解放区农民改选村政权和减租减息运动，描写了农民与地主之间曲折而复杂的斗争。人物形象塑造方面，出现了“小字辈”新一代农民形象，李有才的塑造也真实可信。
《李家庄的变迁》：描写了太行山区一个村庄从大革命失败到抗战胜利近二十年间所发生的变化，使人看到了处于穷乡僻壤的小小村庄在历史波澜激荡下发生的“变迁”。铁锁这个人物的刻画较为成功。
赵树理还创作了一系列问题小说：《孟祥英翻身》、《福贵》、《传家宝》和《邪不压正》等小说表达了赵树理自己对生活的理解，对社会变动的态度，反映了根据地解决了政权之后农村社会中所出现的各种矛盾，使人们在近乎日常生活的描述中看到了诸如长幼、婚姻、婆媳关系的演变和冲突。
第三节  孙犁周立波
孙犁短篇小说的思想艺术特色：孙犁的作品，大致可以分为两类，一类是描写冀中白洋淀水乡一带的农村生活和斗争的，如《荷花淀》、《芦花荡》和《嘱咐》等；一类是描写以冀中阜平为中心的山地儿女的生活和斗争的，如《蒿儿梁》、《吴召儿》等。这些作品大都自然清新、秀美隽永，散发着泥土的芳香，在题材选择、人物描写、艺术构思、语言运用等方面都有自己的特色，特别注意刻画战争年代经过战火洗礼的妇女美的心灵与性格。
孙犁小说中劳动妇女形象：孙犁在小说中塑造了众多“完美型”的女性形象。其实孙犁笔下的这些女性并不是什么传奇性的女英雄，只不过是些极其平常、有着七情六欲的农村妇女。然而孙犁对历史的积淀进行了透视和筛选，在这些寻常女人自然朴素、坚强忍耐而又乐观向上的性格中，在平凡生活、平凡劳动中挖掘出她们身上时代精神的美，折射出多姿多彩的时代光辉。
孙犁小说的独特风格：以谈笑从容的态度来描摹时代的风云变幻，以精巧的艺术构思精确地反映了时代风貌；深入细腻地表现人物的内心世界和心灵美；叙事与抒情相结合，具有散文美和浓郁的诗情画意。
周立波，1941年开始写短篇小说，1948年发表了《暴风骤雨》
《暴风骤雨》的思想内涵及情节  结构：作品展现了松花江畔的山村元茂屯土改斗争的过程，写出了土改运动的曲折艰巨和农民群众的思想动态，成为反映农民在党领导下消灭封建土地所有制，在政治上、经济上得到翻身的一面镜子。在结构上，故事情节  比较单纯，线索比较清楚。作品在写法上很注意故事的完整性，人物有行动，性格有发展。
《暴风骤雨》的人物塑造：刻画了郭全海、赵玉林等农村中新人的典型，赋予这些新人较多的理想主义色彩。老孙头形象的塑造也有一定的典型意义。
《暴风骤雨》的不足之处在于：地主人物形象脸谱化；农村阶级关系简单化；忽略人物成长过程中的思想斗争和内心活动，新人形象比较单薄。
第四节  《白毛女》
《白毛女》是我国新歌剧的代表作，1945年延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔。
《白毛女》的思想主题：深刻表现了旧中国农村的基本矛盾，真实地反映了旧中国农民的悲惨遭遇，突出地揭示了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。
喜儿形象：在剧中是一个身受苦难和不幸却不甘受辱、不向命运低头、怀着深仇大恨、决心报仇的性格坚强的女性。她性格的突出特征是强烈的反抗性，她求生复仇的意志跟维护人的尊严和价值，争取人的神圣的生存权利完全融合在一起了。
杨白劳形象：旧中国老一辈受地主阶级压迫剥削的农民形象，他的悲惨结局是对地主阶级有力的揭露和控诉。
《白毛女》的歌剧形式及民族风格：《白毛女》在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴了中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。《白毛女》在中国歌剧发展史上树立了一个里程碑，表现新歌剧已经开辟了一条富有生命力的新的道路。
第五节  《王贵与李香香》和《漳河水》
《王贵与李香香》的思想主题：这部作品是李季在毛泽东思想指引下创作出来的一部优秀的长篇叙事诗，作品以王贵与李香香的爱情故事为主线，把死羊湾的阶级斗争、党领导下的革命武装斗争有机地组织在一起，反映了1930年前后，在中国共产党领导下的农民斗争。
王贵与李香香形象分析：王贵和李香香是贫农的儿女，他们的感情在革命斗争中加深，意识到只有“闹革命”，穷人才能翻身，才会有个人的幸福。王贵和李香香是个富有时代气息的有血有肉的新型农民形象。
《王贵与李香香》的民族风格：成功地运用了信天游民歌形式，用自由生动的民间语言，在诗歌民族化、群众化方面获得巨大成功。口语的运用、节  奏的控制，用韵分行也有独到之处，处处照顾大多数农民读者的欣赏习惯。
《漳河水》的思想：这是一部民歌体长篇叙事诗，写了荷荷、苓苓、紫金英三个女子的不同婚嫁遭遇，在更为广阔的背景下重点突现了妇女解放的时代主题的丰富性和复杂性。
《漳河水》的艺术成就：采用民歌民谣形式，注意吸收古典诗词艺术的长处，叙事抒情，流畅生动；格调清新，婉转含蓄，音乐节  奏感特强，既发挥了民歌质朴清新的优点，又有所创新。
【重点内容提要】
1．分析赵树理小说的艺术成就。
2．简析孙犁小说中劳动妇女形象。
3．分析孙犁小说的艺术风格。
4．分析《暴风骤雨》中赵玉林、郭全海、老孙头形象。
5．简析《白毛女》在艺术上的成就。
6．简析《王贵与李香香》的民族风格。
7．王贵与李香香形象分析。
【综合练习题】
一、填空题
1．l942年，毛泽东的提出文艺的工农兵方向，强调文艺为无产阶级政治服务。
2．解放区文学创作基本上以的发表为标志，划分为两个阶段。
3．抗日初期柯仲平的代表作是和。
4．陈辉的代表作是。
5．1937年到1941年间，丁玲出版了和两本小说集。
6．杨朔的以抒情的笔触，热情地颂扬了经过土改后的农民激发的抗敌爱国的热情。
7．欧阳山的是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，其中塑造了一位农村共产党员形象。
8．马烽、西戎的是章回体小说。
9．袁静、孔厥以白洋淀为背景的小说是，这是一部小说。
10．1946年康濯发表了短篇小说，是一篇描写农村新生活新人物的佳作。
11．草明的是解放区第一部工业题材的长篇小说。
12．刘白羽的是解放区军事题材小说的代表。
13．《兄妹开荒》的艺术形式是。
14．赵树理的成名作是。
15．被誉为“解放区文艺代表之作”的小说是，作者是。
16．1945年，赵树理完成了长篇小说，这是赵树理的第一部长篇。
17．“山药蛋派”的代表作家有、、等。
18．《小二黑结婚》中新一代农民的代表是和，老一代农民的代表
是和。
19．《李有才板话》中反动势力的代表是。
20．铁锁是赵树理小说中的人物。
21．赵树理的小说表现了一个对生活有深入了解的正直作家对“问题”的洞察力。
22．孙犁的代表作是。
23．《荷花淀》中的女主人公是。
24．孙犁1946年发表的是一篇具有强烈艺术魁力和深刻思想内容的短篇小说，写的是经过八年抗战一对夫妻重逢的动人故事。
25．孙犁小说《光荣》中的主人公是和。
26．周立波的长篇小说是反映解放区土地革命的力作。
27．《暴风骤雨》的故事发生地是哈尔滨附近一个叫的村庄。
28．《暴风骤雨》第一部的主人公是，第二部的主人公是。
29．《暴风骤雨》中塑造的赶车老把式是。
30．是我国新歌剧的代表作，由和执笔创作。
31．《白毛女》中老一辈受剥削受压迫的农民形象是。
32．是解放区在延安文艺整风后出现的最有代表性的长篇叙事诗，作者。
33．《王贵与李香香》是中国农村30年代人民革命斗争胜利的写照。
34．《王贵与李香香》运用了形式，在民族化方面取得重大成就。
35．《漳河水》的作者是。
36．《漳河水》中的三位农村妇女是、和。
37．1949年7月在北平召开的标志着中国现代文学阶段的终结，中国文学开始进入一个新的发展阶段。
二、多项选择题
1．下列哪些作品是歌剧？（）
A．《漳河水》B．《白毛女》C．《赤叶河》D．《刘胡兰》
2．下列哪些小说是章回体形式？（）
A．《吕梁英雄传》B．《高干大》C．《新儿女英雄传》D．《种谷记》
3．下列哪些作品以白洋淀为背景？（）
A．《新儿女英雄传》B．《荷花淀》C《芦花荡》D《嘱咐》
4．下列哪些作家是“山药蛋派”的代表？（）
A．马烽B．西戎C．袁静D．束为
5．下列哪些作品是1942年以后出现的长篇叙事诗？（）
A．《王贵与李香香》B．《赵巧儿》C．《漳河水》D．《边区自卫军》
三、简答、论述题
1．简析解放区文艺的特征、时代意义和积极作用。
2．简评1942年以后解放区文学创作的成就和特点。
3．分析赵树理小说的思想特色。
4．分析赵树理在人物塑造上的成就。
5．简析赵树理小说的艺术成就。
6．简析孙犁小说中的劳动妇女形象。
7．分析孙犁小说的艺术风格。
8．分析《暴风骤雨》中赵玉林、郭全海、老孙头形象。
9．简析喜儿形象。
10．简析杨白劳形象。
11．简析《白毛女》在歌剧形式上的创新及其民族风格。
12．分析《王贵与李香香》的主题思想。
13．简析《王贵与李香香》中王贵形象。
14．简析《王贵与李香香》的民族风格。
15．简析《漳河水》在艺术上取得的成就。
【参考答案】
一、填空题
1．《在延安文艺座谈会上的讲话》2．《在延安文艺座谈会上的讲话》
3．《边区自卫军》《平汉路工人破坏大队》4．《守住我的战斗岗位》
5．《一颗未出膛的枪弹》《我在霞村的时候》6．《帕米尔高原的流脉》
7．《高干大》高生亮（即高干大）8．《吕梁英雄传》9．《新儿女英雄传》章回体长篇
10．《我的两家房东》11．《原动力》12．《无敌三勇士》13．秧歌剧14．《小二黑结婚》
15．《李有才板话》赵树理16．《李家庄的变迁》
17．马烽西戎孔谦束为赵树理（任选其三）18．小二黑小芹、三仙姑二诸葛
19．阎恒元20．《李家庄的变迁》21．《邪不压正》22．《荷花淀》23．水生嫂。24．《嘱咐》
25．原生秀梅26．《暴风骤雨》27．元茂屯28．赵玉林郭全海29．老孙头
30．白毛女贺敬之丁毅31．杨白劳32．《王贵与李香香》李季33．三边34．信天游
35．阮章竞36．荷荷苓苓紫金英37．第一次文代会
二、多项选择题
1．BCD2．AC3．ABCD4．ABD5．AC
三、简答、论述题
1．①作为一种文学现象，解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中取得真正主人公地位。②解放区文艺并不是一种开放的具有多种选择可能性的文艺态势，实际上它肩负着抗敌救亡的繁重任务，承载着诸如认识、教育、审美、娱乐等社会功能，解放区文艺具有广泛的群众性。③1937－1949年间，解放区文艺得到很大发展。1942年以后，新的主题、新的人物涌进了文艺的领域，解放区文艺在“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”中起了积极作用。
2．1942年以后，解放区文学取得了巨大成就：①涌现出了一批成就较大，具有影响的作品，小说、诗歌、歌剧创作丰收；②不少作家创作风格上有了较大进展。欧阳山、柳青、草明、康濯等作家都创作出了较成熟的作品；③文学创作中主题和题材有了新开拓，出现了一批具有典型意义的人物形象；④对旧形式、民间形式的借鉴、改造也取得了突出成就，尤其是以《白毛女》为代表的新歌剧的出现，吸引了广大群众，在抗日战争和解放战争中发挥了巨大作用。
3．赵树理小说描写了40年代解放区农民的生活斗争，表现了中国农村的历史性变革。其内容大体可分为三个方面：①在某些基层政权建立和完善的复杂过程中，解放区农民与混入新政权内部的封建地主、恶势力以及蜕化的农民干部的矛盾斗争。《小二黑结婚》中的兴旺兄弟，《李有才板话》中的阎恒元都是农村恶势力的代表。②在政治经济上翻身以后，广大农民自身的思想改造过程。赵树理以大量笔墨批判农民身上的封建观念、小生产者的落后意识，并表现新的政权力量和新的思想观念对农民旧思想旧观念的教育改造。③歌颂解放区新的时代、新的生活、新的思想和新的政权。赵树理的小说描写了解放区天地里农民生活的种种变化，无论是小二黑的自由结婚，还是农村妇女孟祥英的翻身，都是因为有了共产党领导的革命和新政权的建立。赵树理的小说，作为一种历史叙述，多方面地展示出中国农村正在发生的巨大历史变化，并预言了一个新的历史时代的开始。
4．在人物塑造方面，赵树理的小说多采用中国古典小说的白描手法，在故事情节  的推进中，以简炼传神的笔墨通过人物的语言、行动来刻画人物性格。他的小说中塑造了三类农民形象：第一类，深受封建势力压迫、封建思想毒害，以旧观念心理处世，最终不同程度有所转变的老一代农民形象，如二诸葛、三仙姑等。第二类，正在成长中的新型农民形象，如小二黑、小芹等。第三类，农民出身的农村基层干部形象，如老杨、铁锁等。
5．赵树理致力于小说艺术的民族化、大众化探索，创造了适宜农民接受的新通俗文体。①他的小说着重在矛盾冲突中，通过人物的行动语言塑造人物。如《小二黑结婚》中第八章，全部由人物和对话组成，人物个性鲜明。②故事连贯，有头有尾，顺序发展，可分可合。赵树理小说借鉴了传统小说和评书的表现方法，注重情节  的故事性、连续性和完整性，并且坚持用第三人称叙述。③语言口语化，幽默风趣，简约有味，富有地方色彩和泥土气息。赵树理小说不仅塑造了一批崭新的翻身农民形象，而且致力于民族化、大众化的艺术探索，创造了适宜农民接受而又雅俗共赏的新通俗文体，从而为新文学增添了新的表现内容和艺术风格。
6．孙犁在小说中大量选择了农村劳动女性形象作为主人公，塑造了众多“完美型”的女性形象。孙犁笔下的这些女性并不是什么传奇性的女英雄，只不过是些极其寻常、有着七情六欲的农村妇女。然而孙犁对历史的积淀进行了透视和筛选，在这些寻常女人自然、朴素、坚强忍耐而又乐观向上的性格中，在平凡生活、平凡劳动中挖掘出她们身上时代精神的美，折射出多姿多彩的对代光辉。《丈夫》中的媳妇，《荷花淀》、《嘱咐》中的水生嫂，都是融传统美与现代美一体的女性形象。她们是孙犁所要表现的那种极致之美的负载者，是最优美的感情形式的显现，散发着温馨的诗意。
7．孙犁执著地追求生活中诗意的美。这种艺术追求使他的作品回避了善良与邪恶、正义与非正义的对比，荡涤了战争的苦难和残酷带给农民心灵的重负，挖掘出农民内心的人性美、人情美，从而讴歌了新的时代与新的生活。在人物塑造上，孙犁常用白描的手法来表现人物，扣住人物行动性格中最主要、最特殊的部分凸现人物的特点。他的小说还具有散文美的特点，经常在小说中加入抒情性的议论和叙述。孙犁小说的语言简练质朴，清新明净。
8．赵玉林是《暴风骤雨》第一部的中心人物。他苦大仇深，人穷志不穷，不管遇到什么困难，遇到多大的打击，从不掉一滴眼泪。作者着重描绘了赵玉林倔强的性格，同时也写了他敢于斗争、一心为公的高尚品德。无论斗地主，还是打土匪，他都是走在前头，但不幸在一次与土匪的战斗中牺牲了。作者热烈赞扬了这位农会主任的英雄业绩。
郭全海是第二部的主人公，作者通过分马、参军等几个典型事例写了他精明能干、机灵正派、大公无私的高贵品质和无限忠于人民革命事业的传统美德。他在分配胜利果实时，把自己分到的好马让给人家。他结婚不到一个月便报名参军了。作者在这个新人形象上的塑造倾注了无限的真挚的感情。
老孙头是这部小说中塑造得最生动和丰满的艺术形象。几十年的赶车生涯，使他长了不少见识，知道许多轶闻掌故，说话诙谐幽默。他具有丰富的人生阅历，同时也沾染了一些见风使舵、贪小便宜等习气。他是一个性格复杂而又开朗、诙谐、饶有风趣的人物。他最后终于甩掉了包袱，阶级觉悟也有很大的提高。老孙头这个人物的意义就在于通过艺术形象说明历史潮流不可逆转，在旧社会饱受苦难的劳动者只要他们甩掉旧思想的因袭和负担，就可以在革命道路上大步前进。
9．喜儿在歌剧中是一个身受苦难和不幸却不甘受辱、不向命运低头、怀着深仇大恨、决心报仇的性格坚强的女性形象出现的。她代表备受苦难、遭受凌辱的妇女，喷发出积郁在心头的怒火，倾吐出要求彻底推翻地主阶级统治的激情。喜儿性格最突出的特征是强烈的反抗性。这种反抗性具体表现在她复仇的决心和坚韧不拔的抗拒悲剧命运以及忍受常人无法忍受的苦难的行动上，所以不管多么沉重的精神压力都没把她压垮。喜儿的性格在阶级矛盾冲突中得到充分展示，她复仇求生的意志也蕴含着对未来美好生活的向往，她那坚韧刚毅的性格和非凡的内在气质更体现了中国劳动妇女的美德，她求生复仇的意志跟维护人的尊严和价值，争取人的神圣的生存权利完全融合在一起。
10．杨白劳是旧中国老一辈受地主阶级压迫剥削的农民形象。他为了躲债，出门七天，大年三十夜才在北风凛冽中回到家里，父女俩相依为命，但地主还是追逼上门，逼着他以喜儿抵债，他走投无路，只有以死来表示他对丑恶现实的抗议。杨白劳的一生概括了半封建半殖民地社会农民的共同命运，他轻生的行动，既表现了阶级压迫的残酷，又表现了他性格中懦弱的一面。剧作对杨白劳内心世界的刻画十分细腻，使人从他的身上看到一个在地主阶级长期压榨下痛苦挣扎着的灵魂，他的悲惨的结局是对地主阶级有力的揭露和控诉，具有典型意义。
11．《白毛女》在歌剧形式的运用上富有独创性。它在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。在音乐上，适当运用民歌、小调和地方戏曲的曲调来表现剧中人物的感情。“北风吹，雪花飘”这一段歌曲就选用了河北比较轻快的民歌曲调，而喜儿与黄世仁在奶奶庙狭路相逢，喜儿怒不可遏，直扑黄世仁等人，并把手里拿着的供果向黄世仁掷出时的唱词“我要撕你们，我要掐你们”则采用高亢激越的山西梆子的曲调，这在表现人物性格上起了重要作用。在艺术表演上，《白毛女》也借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者结合的传统手法，突破西洋歌剧只唱不说的框框，或用歌唱介绍戏剧发生的特定情景，揭示人物的内心活动；或用吟诵、道白来回忆历史，叙述事件发展过程。唱词高度诗化，写得很洗练，富于感情，有许多歌词，简直就是一首诗，具有强烈的艺术感染力。《白毛女》在思想上和艺术上所获得的成就，使它成为解放区影响最大、最受欢迎的剧目，在中国歌剧发展史上树立起一个里程碑，表现新歌剧已经开辟了一条富有生命力的新的道路。