    第三章现代主义运动(I)
现代主义风潮最初在建筑中表现最为显著。在当时，建筑的代表性远远超越了工艺和其他设计门类，涵盖内容也更加广泛。同时’欧洲国家在经历了大规模战争和政治革命的蹂躏之后，也需要大量重建楼房和恢复物质生活水平。在这种背景下，一批具有新思想的建筑师们率先掀起了一场运用新材料、新技术和新观念的建筑设计革新运动，后人称之为“新建筑运动” 在建筑材料上，“新建筑运动”的建筑师们倡导用钢铁、水泥和平板玻璃这三种新型材料取代传统的木材、石料和砖瓦，在建造方式上，改用更为高效的预制件拼装方式。这些变革不仅体现在建筑的经济预算和技术水平上，也体现在先锋建筑师们对建筑的新精神和新审美的创新实验上。
“新建筑运动”遵循以下六项原则：（一）强调建筑的功能。（二）主张新型建筑材料的应用。（三）突出建筑设计中的经济原则。反对任何多余的装饰。为了有效地控制建筑造价（五）在具体设计上，对使用空间的考虑是最重要的。（六）建筑设计的基础是逻辑性和科学陛，以上六项原则，高度强调了现代建筑设计的功能和理性思考。
“新建筑运动”的代表人物主要包括：德国的彼得•贝伦斯、沃尔特•格罗皮乌斯和路德维希•密斯•凡•德•罗，法国的勒•柯布西耶，美国的弗兰克•赖特以及芬兰的阿尔瓦•阿尔托
勒•柯布西耶是20世纪影Ⅱ向最大、最具创新精神的建筑大师，也是现代机械美学和现代主义建筑的奠基人1914年，他发表了自己第一个富有创意的建筑设计概念：用钢柱支撑的钢筋混凝土框架结构。这种结构无需使用承重墙，室内空间通畅自由、不受约束。1923年，他出版了现代主义建筑史上最重要的一本著作——（（走向新建筑》他在书中否定了19世纪以来因循守旧的建筑观点和复古主义的建筑风格，大力歌颂现代工业的成就，提出：“住宅是供人们居住的机器，书是供人们阅读的机器。在当代社会中，任何一件新设计出来的为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则。只有面对这种新的社会状况，我们才能掌握新的美学立场和美学原则，那就是代表20世纪新时代的机械美学”。萨瓦伊别墅，他所贯彻的“新建筑的五项原 则”一）室内空间不受限制；（二）平屋顶；（三）宽大连续的玻璃窗；（四）简单的立面；（五）底层架空结构。柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的优点，墙体不再承重，因此可以设计大的横向长窗。二次世界大战后，柯布西耶的建筑风格发生了明显变化，代表作品包括马塞公寓(评论界命名为“粗野主义（或新粗野主义）”朗香教堂，印度昌迪加尔高等法院，昌迪加尔的城市规划
密斯•凡•德•罗，玻璃钢筋结构的摩天大楼，密斯•凡•德•罗的主要贡献在于对钢架结构和玻璃在建筑中应用的探索。他一生追求纯粹的建筑设计，奉行自己提出的少即是多”
的形式主义原则，甚至可以达到违反功能的程度。这一原则在他的作品中具体表现为：直线风格的整洁外观、外露的结构、灵活多变的流通空间以及简练精致的细部处理，呈现出一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。他的建筑艺术依赖于结构，却不受结构的限制。他的设计作品中各个细部都精简到了不能再精简的绝对境界。不少作品的结构几乎暴露无遗，却依然不失造型和比例的高贵典雅，使结构本身也升华为一种建筑的装饰。除此之外，他还提倡把玻璃、石头、水以及钢材等加入到建筑装饰中去，在突出结构技术的同时，不忘为建筑增添生动自然的点缀。巴塞罗那世界博览会德国馆1928年至1929年“巴塞罗那椅，包豪斯的第三任校长，其设计“非政治化”的主张曾一度将偏于“泛政治化”的包豪斯学院拉回了教学的正常轨道。西格拉姆大厦是世界上第一栋高层的玻璃幕墙建筑，在外观上充分体现了密斯‘少即是多”原则。这种极简主义的建筑风格广泛影响到了世界其他地区的各种设计领域，演化为“国际主义风格”

第二节荷兰“风格派”运动，风格》杂志，在设计风格上，“风格派”排斥自然主义的造型和主题，赞成几何抽象主义。他们擅长用单纯的色彩和几何图形表现纯粹的精神。
特维德的红蓝椅子，蒙德里安的非对称性绘画，杜斯伯格的奥贝咖啡馆(
 “风格派”作品的设计特征： 一、将传统的建筑、产品、绘画、雕塑的固有面貌完全剥除，使之成为最基本的几何结构单体（或者元素）——平面、直线或矩形等，  二、用这些几何结构单体或者元素形成新的简单结构组合，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立陛和鲜明的可视性；三、追求形式的变化，对非对称性的结构进行深入研究与运用；四、强调运用纵横交错的几何结构、三原色红、黄、蓝）和黑、白等中性色。

    现代主义运动包豪斯
格罗皮乌斯发表了著名的((包豪斯宣言》 1919年4月，即在学校成立后不久包豪斯的办学理念和教育思想总结为以下五点：1.首先，为了制止机械化大批量生产对手工业优良传统的扼杀，包豪斯主张建立艺术家、工艺家和技术人员之间的合作关系，以改善工业设计的非人性化特质，提高设计特别是建筑设计的水平，2.其次，提高工艺制作的地位，让它能与“美术”平起平坐。可见包豪斯对于传统工艺和作坊模式的重视。 第三，强调“社团”和“集体”的重要性，强调不同分工之间的联合。因此，包豪斯应当是一个“微型的理想国”，一个非政治化的社区。 第四，加强学生与工r企业之间的联系。第五，强调无产阶级的伟大作用，注重设计为大众服务，具有鲜明的民主主义色彩和社会主义特征。
格罗皮乌斯不得不从外面单独聘请了三位“形式大师”。他们分别是雕刻家格拉特•马科斯、表现主义画家里昂内尔’费宁格以及瑞士画家约翰内斯•伊顿
1923年8月至9月，包豪斯举办了一次名为“艺术和技术——新的统一” 包豪斯作品展