轩：檐廊的吊顶，有一枝香轩，鹤颈轩
   例子：佛光寺：
金厢斗底槽（两圈柱网）外圈为柱廊，门在金柱上，横拱为枋， 双杪双下昂
   例子：独乐寺观音阁：
是殿堂式，殿阁
         外观2层，实际3层  内外层关系：外观=n  内部=n+n+1（如应县木塔明5暗9）
         平座层（阳台）：暗层   相当于一个钢箍 （公元984年）
         上层与暗层轴心受压，暗层与下层为差半个柱径的叉柱造，从暗层收分
（永定柱造是上下通柱，叉柱造是宋辽金最具代表，上层柱插在底下华拱中，收半个柱径）
   例子：应县木塔：首层柱高=各层层高，第三层的外接圆=塔高
     七檩=六椽屋，两檩间为一步架
     无收分楼阁非早期
     朱启钤，梁思成，刘敦桢   中国营造学社 1929
（2）斗拱：
       材：斗拱所在铺作层的高度，为斗拱的断面高度
       足材：高21分，宽10分   单材：高15分
       材分八斗，足材高出的为两枋间的空隙=1契（6分）
       单材（15分）+契（6分）=足材（21分）
       一等材 1分=0.6寸   单材高9寸，宽6寸
       梁三材=45分
       从栌斗到撑头有五层为五铺作：华拱、假昂、耍头、撑头、撑头端木（蚂叶头）
       斗拱间空的为单材，实的为足材
       清朝称斗拱踩，五跳为十一踩
       宋：普柏枋，清：平板枋
    宋：材变化1到3等尺寸为线性变化，4、5等非线性变化，后又为线性变化，共8等
    清：斗口（斗拱断面宽度），分11斗口，尺寸为线性变化。清朝大式建筑模数按斗口定，非正式的按檩条定。材高14分，契高6分，足材20分。
⑶变化：①屋顶起坡逐渐变陡，早期的高跨比1：5（佛光寺）清：1：2.5
          高：脊檩底面到撩檐枋的距离  跨：前檐与后檐撩檐枋间的距离
          民间陡缓取决于地域气候
        例子：香山帮：江浙一带
北京故宫以南京故宫为模本，变化是由于地域的差异造成的
     ②铺作从有到无  原先：栌斗到撩檐枋底部与柱高比1：2
     ③柱子渐渐修长
     ④假昂：接到下金檩下，为溜金斗拱
     ⑤从柱子升起到侧脚减弱
     ⑥斗拱结构作用与装饰作用分离
⑦举折与举架：
宋举折：先确定撩檐枋和脊檩，从上而下。第一折为1/10高度，第二折为1/20
清举架：从下而上，从檐檩开始上举，先定两檩间距。
     ⑧明伏：早期为雕饰，晚期为彩画（故宫推崇青绿彩画与大草原有关）
             路易十五式又称中国式，洛可可
（作业布置：《中国木构建筑的基本特征》论文，自立小标题，论文格式可参考《十三点》）
                第六讲：中国传统建筑的基本特征（四）
●园林
《造园》园林不应该孤立出去和建筑割裂开来（计成）
《园冶》最灵魂的部分：兴造论，明朝末年
《浮生六记》沈复，主要写扬州
《说园》中国三大名著 文人园
三分匠，七分主，掇山理水，匠心来自文人而非匠人
虚实关系：小中见大，精在体意，巧于因绪，美由人作，宛自天开。
《作庭记》日本
⒈隐喻的境：
  蓬莱三岛：蓬莱：瀛州  南阳：南檀
  古代园林最发达在扬州，不在苏州
  陈乃栅：资产阶级家庭，房子赋予人的意义
2．写意的形：
  取山水形式美中提炼后缩小
  画论中提到的在园林中用三维的展示出来
3．模糊的边界：
《后现代建筑语言》查尔斯•;;詹克斯
小中见大，造成比实际尺度放大的效果，把握好虚实尺度
   消散——园林基本原则，自由空间，拓扑空间
  《洛阳名园记》李格非  三分水（虚），二分竹（绿化），一分屋

ps其中第六讲我没有去，笔记是抄别人的（因为上那堂课的时候，我们班正好在和日本学生交流，真遗憾没能去听）。以上四讲我觉得较容易理解，老师基本抛开课本的目录次序而总结特征，从意匠方面讲的较多。但理解这些必须建立在熟读课本的基础上，由于时间限制，老师不可能对基础讲的很细，毕竟这是门理论课嘛。至于你教的是大二，理论根基不深，建议你如果理论与基础结合着讲的话，它们之间的比例权衡关系把握得当与否应该是至关重要的。
                     
第七讲：中国建筑的演变
中国传统建筑的发展是延续的，无断裂的，演变是延续中的变异。
（想起一道选择题：
中国传统建筑的演变与以下哪个无关：A政治、政府B朝代C商业经济 D生产技术）